ورشة تعريفية عن أهمية الباركود للمنتجات والاعمال التجارية    هداف الكيان من التصعيد في لبنان    المراكز الصيفية.. بناء جيل المستقبل    محافظ ذمار يفتتح أكبر مشروع طبي بمناسبة اليوم الوطني للصمود    الأمة بين مطارق البغي وسندان الشتات    الفريق السامعي يدين الاعتداءات الاسرائيلية على لبنان    استعدادا لنهائيات آسيا.. منتخب الناشئين يكسب اليرموك ويخسر من أهلي صنعاء في معسكره الداخلي    نتنياهو يعلن عن محادثات تحت النار مع لبنان    غموض يحيط بمصير طفل جرفته السيول في مدينة تعز    العليمي: انخراط مليشيا الحوثي في الدفاع عن النظام الإيراني يهدد فرص السلام    الأركانة تحتفي بالشعرية الفلسطينية في دورتها الثامنة عشرة    الخنبشي يوقّع صاغرًا تحت ضغط الشارع الحضرمي... سقوط سياسي مدوٍ يكشف حقيقة المواقف    عاجل.. استشهاد جندي من دفاع شبوة في جبهة حريب    الهجرة الدولية توثق نزوح 42 شخصا خلال الأسبوع الماضي    رئيس هيئة الآثار يتفقد معالم الحديدة ويؤكد: حماية التراث جبهة صمود    مقتل شاب برصاص زميله أثناء العبث بالسلاح جنوب تعز    خلال 24 ساعة.. مليشيا الحوثي تختطف 9 مدنيين في ذمار معظمهم كوادر تربوية    "كاد المعلّم أن يكون رسولاً".. اللعنة لمن يهين مربيي الأجيال: التربوي باسنبل يُهان على تراب أرضه بأيد أجنبية    السيد القائد: عمليات اليمن تتصاعد بخيارات مؤثرة ومفاجئة    بعد 40 يوما من الإغلاق.. فتح أبواب المسجد الأقصى وعودة المصلين    الارصاد يحذر من الانهيارات الصخرية وتدني الرؤية الأفقية على الطرقات الجبلية    إعدام قاتل طبيب الامتياز جمعان السامعي    كلمة هامة لقائد الثورة السيد عبدالملك بدرالدين الحوثي عند الرابعة عصراً    طرد وهدف ملغى وضربة جزاء.. هل ظلم الحكام برشلونة لصالح أتلتيكو مدريد؟    ضبط 3 سائقين متهمين بالفرار عقب حوادث سير جسيمة بصنعاء    تجدد الاشتباكات ب"الوازعية" وتبادل التهديدات بين القبائل وطارق عفاش    الحوثي ل "ITV" البريطانية: قراراتنا العسكرية سيادية ومستقلة    انعقاد الدورة التدريبية للعيادات الإسعافية والقبالة بمديرية معين    الليلة التي يموت فيها العالم    اعتقال باسنبل.. حين يُقابل الصوت السلمي بالقمع    الجنوب العربي يرفض القمع ويصعد التضامن: مسيرات سلمية واحتجاز الأكاديميين في حضرموت    دوري الأبطال: برشلونة يسقط في الكامب نو وباريس يهزم ليفربول    لقاء يمني هولندي يناقش تعزيز التعاون ودعم جهود الاستقرار الاقتصادي    الساحرة دلشاد    الساحرة دلشاد    تقام بنظام خروج المغلوب.. قرعة كأس رئيس الجمهورية تسفر عن مواجهات متوازنة    شبوة... وهم المصفاة: مشروع يتكئ على الفراغ المؤسسي ويصطدم بواقع مختل    مدير عام هيئة المواصفات يشارك في اجتماع مناقشة المرحلة الثانية من استراتيجية توطين الصناعات الدوائية - اقرأ المزيد من الاتحاد برس - الاتحاد برس | مدير عام هيئة المواصفات يشارك في اجتماع مناقشة المرحلة الثانية من استراتيجية توطين الصناعات الدوائية    مدرب المنتخب الوطني الأول: وضعنا خطة تتجاوز مواجهة لبنان ونتطلع للفوز والتأهل لنهائيات آسيا    عدن.. وزارة الكهرباء والطاقة تتعاقد مع شركة مصرية لتأهيل محطات التوليد    عدن.. محطات الوقود ترفض التعامل بفئات محددة من العملات الورقية    انهيار سور تاريخي في ساحل حضرموت    الإفراط في القوة بحضرموت ليس حلا    أزمة غذاء تهدد الملايين بسبب الحرب بالشرق الأوسط    في اجتماعه الأول بعدن.. مجلس ضمان الودائع يناقش تعزيز الثقة بالقطاع المصرفي    الاستيقاظ فجراً... لماذا يحدث وكيف تعود إلى النوم؟    إقرار مسودة المرحلة الثانية من استراتيجية توطين الصناعات الدوائية    داخلية الاحتلال الأجنبي في المكلا تلاحق 3 من قيادات انتقالي حضرموت (وثيقة)    مرض السرطان ( 6 )    المكلا تُذبح بصمت... والرصاص يكتب فجرها الأسود    الخارجية الإماراتية توضح بشأن أوضاع الجالية الإيرانية    عدن.. نقل عريس إلى العناية المركزة بسبب منشط جنسي    اللهم لا شماتة    إشكالية الرواية والتدوين بين قداسة النص وإشكالات النقل    البرلماني اليمني أحمد سيف حاشد يواجه المرض والحياة في الغربة وسط صمت رسمي مستمر    صنعاء : تعميم هام .. بشان صلاة العيد ..!    رسمياً.. 3 دول تفاجئ العالم باعلان الخميس أول أيام عيد الفطر    وزارة الأوقاف:الخميس متمم لشهر رمضان والجمعة أول ايام عيد الفطر    







شكرا على الإبلاغ!
سيتم حجب هذه الصورة تلقائيا عندما يتم الإبلاغ عنها من طرف عدة أشخاص.



تفاعل القصيدة مع الفنون السمعبصرية والتشكيلية في مجموعة (عصفور الصمت) للشاعر عبد الستار جبر2-2
عالية خليل ابراهيم نشر في 14 أكتوبر يوم 02 - 04 - 2011

في المشهد التالي تتصاعد المعارك يسردها الشاعر(السينارست) بلغة التصوير السينمائي الرمزية الإيحائية:
(سقط المطر كالرصاص
فامتلأت الخوذ الحزينة بالماء
وأخذت تقطر من ثقب في القاع الأسفل
لنرسم خريطة المدن
مستنقع البقع الملطخة بالدم)
تلك هي الحرب مطر كالرصاص ورصاص كالمطر، خوذ حزينة لقتلى مغدورين، مستنقع ملطخ بالدم..
ونلاحظ زوايا الرؤيا في المشهد(سقط المطر، امتلأت الخوذ،أخذت تقطر، مستنقع الدم) الصور متزامنة ومكثفة وذات إيقاع صاخب كصخب المعارك، تكرار حرف القاف في الكلمات كان له اثر في ذلك.
المشهد الأخير في سيناريو المطر والرصاص فيه عودة للجنود وأحلامهم المؤجلة وكانت النهاية
( فيتبخر الجسد كالدخان
وتنكمش عيونهم كالنمل)
لافسحة للأحلام في مدن المطر والرصاص والنهاية حزينة بلا شك.
يعد نص (المطر والرصاص) نصاً مهيمناً ضمن قصائد المجموعة فالربط بين ضدين فكريين محسوسين ومكتنزين بالدلالة في اغلب القصائد قد أعطى للشاعر تكنيكاً أسلوبياً رومانسياً اختزل فيه تشاؤمه ويأسه فلا فرق بين رمز الخصب والحياة (المطر) وبين رمز الموت والقمع(الرصاص)، كلاهما شريكان في وأد الإنسان في مدن الحرب، من جهة ثانية ما احتواه هذان اللفظان من طاقات سمعبصرية أمدت الشاعر بمخزون من الصور الثابتة والمتحركة والتشكيلية نسج بواسطتها فضاءات قصائده.
الصورة التشكيلية
يقول (كانت) من خلال( تلاقح نقيضين ،هما العقل والمخيلة يغدو العمل الفني شكلاً، لوناً سطحاً، وان الجمال هو تكامل الشيء عن طريق الشكل إذ يصبح من الممكن فهم هذا الجمال دون تصور لهدف محدد).
ومع تصاعد موجة الحداثة أضحت تقنية التشكيل سمة مركزية ضمن فضاءات النص الشعري المعاصر باستخدام الإحالة المباشرة إلى فضاء اللوحة أو اللون، في مجموعة (عصفور الصمت) هناك حضور واضح للتشكيل على جسد القصيدة حتى تلك التي ارتكزت شعريتها على الكتابة المشهدية (السيناريو) فكما ذكر في قصيدة (بوصلة الرحيل) هنالك تنسيق مميز للسطر الشعري على سطح الورقة يتواشج مع المشهد الشعري المطروح.
وفي قصيدة المطر والرصاص كما لاحظنا ذكر الشاعر لمفردة الرسم في المقطع:
(لنرسم خريطة المدن
مستنقع البقع الملطخة بالدم)
فالشاعر يضيق ذرعا باللغة واشتراطاتها فتارة يصفها بقوله(ينوء كاهلنا بتابوت اللغة السوداء) وتارة أخرى يقول عنها (نتوكأ على عصا اللغة العرجاء) فهو إذ يعلن عن تمرده على اللغة(الصوت،الرمز) يجد بعضا من ضالته في التشكيل(الهيئة،اللون).
في نص (شارع الرماد) هنالك فكرة تطرح شعراً ثم يتم طرح معادل تشكيلي مرسوم بالهيئة والسطح والألوان:
(ستظل دمعة الأفق في أحداق جوعنا
نرسم لها مستقبلا وافرا بالسقوط
نطلق لقبابها الصفراء حمائم الألم، ونسأل؟
أين العالم واللوحة فارغة
إلا من كف ذبلت أصابعها
وانفرطت من بينها لهفة اللقاء ).
بدا الاكتفاء بالاستعارة التشخيصية في (دمعة الأفق، أحداق جوعنا) لايحلق بالمخيلة الشعرية نحو مدياتها المرجوة منها فكان العدول بها نحو التشكيل فصار الأفق قبة/صفراء(هيئة/لون) وأصبح الألم حمائم تطوف حول تلك القباب وبذلك أنشئت لوحة القباب الصفراء تطوف حولها الحمائم البيضاء الحزينة بوصفها معادلا تشكيليا لدموع الفقراء واستغاثتهم اليائسة بالسماء ،ثم يؤكد الشاعر انتقاله إلى فضاء اللوحة بقوله (أين العالم واللوحة فارغة) ثم يضيف (إلا من كف ذبلت أصابعها) ودلالة اللوحة وضحها السياق حيث الذبول اليأس والتلاشي، أن طريقة البحث عن معادل تشكيلي للصورة الشعرية(الجزئية) هي التقنية السائدة في الديوان فليس هنالك من تفاعل استغرق قصيدة بأكملها أو عدة قصائد انتظمت على هيئة لوحات فنية،ثمة صور تشكيلية بؤرية كررها الشاعر في عدة نصوص من أهم تلك الصور نذكر:
(فالنوارس مشغولة بدفن جثث الأطفال في القواقع) جاءت هذه اللوحة الشعرية في قصيدة (حائط الموتى) في ذات القصيدة ورد أيضاً (أكثر من قبلة ميتة على شفة نقرتها العصافير) وفي قصيدة (صلب على خريطة الهدوء):
(مثل عصافير تنافست على نقر آخر حبة في كف جثة بلا ثياب (ورود كلمة العصافير بكثرة وتكراراها عدة مرات تحيلنا إلى عنوان المجموعة (عصفور الصمت ) العصافير بدلالاتها اللونية (البياض) والرمزية (الطهارة والنقاء) وبما تمثله العصافير من رغبة في الطيران والانعتاق من الواقع المرير، لكن في الصور الأنفة تم عكس المجال الدلالي لإنتاج جماليات مغايرة كالذي لمسناه في خلخلة دلالة المطر ومقارنتها بالرصاص،هذه الخلخلة تحدث صدمة التلقي والتأثير، العصافير استبدلت موقعها (الايجابي) وأصبحت مقترنة بدفن جثث الأطفال أو نقر الشفاه الميتة لإيجاد ما يعرف بجماليات القسوة ،القبح، التشاؤم، الألوان المستخدمة في اللوحات هي الألوان الرمادية والسوداء، ولون البشرة.. باستثناء لون طائر النورس وهو الأبيض فإن جميع الألوان قاتمة وتفتقر للبهجة الغرض منها إشاعة ارتدادات حسية متناقضة ومكثفة بفضاءاتها التشكيلية.
اللغة التشكيلية ارتكزت على حشد التفاصيل وملء الفراغات من خلال ذكر أسماء مسندة تتضمن الفعلية بديلاً عن الأفعال الصريحة بأمتدادتها التي ربما تخرج الصورة عن اطارالتشكيل لأن أهم ما يميز الأخيرة هو إيقاف عجلة الزمن وإمساك اللحظة الراهنة ،من الأسماء المسندة ( النوارس مشغولة، بدفن، قبلة ميتة، على نقر، في كف جثة).
ومن الصور التشكيلية التي تكررت أكثر من مرة واحدة ،في قصيدة (عقارب متآكلة) جاءت الصورة:
(فلأي غاية بلا معنى يبدأ يوم آخر
وأنت في مكانك ساعة تآكلت عقاربها
فظلت تدور حول نفسها)
في قصيدة (نرجس القنابل) تكررت الصورة بشكل آخر:
(أبعديني عنهم
عن شراشف قهقهاتهم الملوثة بخجلي
عن عريي المتطاير وراء عقارب ساعاتهم الصدئة)
فالشاعر يشبه ذاته بالساعة المتآكلة العقارب (الخواء وضياع المعنى) ولاشك في أن هذه الصورة هي لوحة حسية رمزية مكتملة بإحالتها التشكيلية (اللون،السطح، الهيئة،الفراغ) ، في (نرجس القنابل) هنالك تحريك لدلالة الصورة حسب تغير السياق في القصيدتين فيما كانت (العقارب المتآكلة) ذاتاً واستبطانا في اللوحة الأولى أصبحت موضوعاً في الثانية،وتلك ميزة للصورة التشكيلية حيث تسمح باستبدال دلالتها باستمرار.

انقر هنا لقراءة الخبر من مصدره.