يمرس : أحمد زغلول الشيطى: "ثورة يناير" وُلدت تحت شرفة منزلى

تفاصيل مقتل محمد صادق المخلافي المتهم الرئيس في جريمة اغتيال الشهيدة افتهان المشهري وخلفية القضية محافظ حضرموت يتفقد سير العمل بمؤسسة الاتصالات في الساحل شعب حضرموت يغادر إلى دبي للمشاركة في البطولة العربية لكرة السلة حملة لإتلاف المياه المعبأة مجهولة المصدر في المنصورة العاقل يبحث خطط تطوير المكاتب الإعلامية في العاصمة و3 محافظات مطالبة بتوفير جهاز غسيل الكلى في مديرية دمت دراسة تهامية: أبناء المناطق الساحلية هم الأولى بحمايتها عسكريا الأغذية العالمي يعلّق أنشطته في مناطق سيطرة سلطة صنعاء الأرصاد: أمطار رعدية على أجزاء من المحافظات الجبلية والساحلية السبت إجازة في صنعاء والأحد في عدن عمار المعلم .. صوت الوطن وروح الثقافة جامعة صنعاء تؤكد السير على خطى 21 سبتمبر التي اسقطت الوصاية عن اليمن رئيس إعلامية الإصلاح يعزي الكاتب الصحفي حسين الصوفي في وفاة والده هيئة شؤون القبائل تستنفر لاحباط مخططات اثارة الفتنة ثورة السادس والعشرين من سبتمبر بين الحقيقة والمزايدة منظمة أمريكية: لدى القوات المسلحة اليمنية ترسانة عسكرية تهدد أسرائيل المعرفة القانونية للمواطن تعزز العدالة وتحمي الحقوق بعير اليمن الأجرب.. الإخوان المسلمون: من شريك مزعوم إلى عدو واقعي بلباو وإسبانيول يكتفيان بالتعادل أمام جيرونا وفالنسيا تشيلسي يتجنب المفاجآت.. وبرايتون يكتسح بسداسية 8 وفيات في الحديدة بالصواعق الرعدية محللون: ترامب يحاول توريط العرب عسكريا في غزة مقابل وقف الحرب مباراة مصيرية لمنتخب الناشئين اليوم امام الامارات حضرموت.. تفريق وقفة احتجاجية للتربويين بالقوة واعتقال قيادات نقابية الليغا: ريال مدريد يواصل انطلاقته الصاروخية بفوز سادس على التوالي مليشيا الحوثي تشن حملة اختطافات جديدة في إب جمعية الصرافين بصنعاء تعمم بإيقاف التعامل مع شركة صرافة الرئيس المشاط يعزّي في وفاة الشيخ أحمد محمد الهتار 350 كشافا يشاركون الخميس ايقاد شعلة ثورة 26 سبتمبر بصنعاء رئيس هيئة الإعلام والثقافة يبحث مع مركز اللغة المهرية آفاق التعاون المشترك علامات تحذير مبكرة.. 10 أعراض يومية لأمراض القلب بن الوزير يتابع تأهيل مبنى الإدارة المحلية في شبوة المساوى يدّشن مشروع التمكين الاقتصادي لأسر الشهداء القسام تدعو لركعتين (ليلة الجمعة) بنية الفرج لمرابطي غزة اجتماع للجنة تسيير المشاريع الممولة خارجياً في وزارة الكهرباء انفجار قرب سفينة تجارية في خليج عدن القائم بأعمال وزير الاقتصاد يلتقي المواطنين وممثلي القطاع الخاص خلال اليوم المفتوح إتلاف 5.5 طن من المواد الغذائية منتهية الصلاحية في البيضاء البقوليات وسيلة فعّالة لتحسين صحة الرجال والتحكم في أوزانهم الديوان الملكي السعودي : وفاة المفتي العام للمملكة ورئيس هيئة كبار العلماء عبد العزيز بن عبد الله آل الشيخ نائب وزير المياه يبحث ترتيبات إحياء يوم اللغة المهرية الذهب عند ذروته: ارتفاع قياسي في الأسعار تعرف على هوية الفائز بجائزة الكرة الذهبية 2025 الإمارات تدعو مجددًا مجلس الأمن لتحمل مسؤولياته لردع إسرائيل غموض يكتنف اختفاء شاعر في صنعاء إلى أرواح أبنائي الشهيدين عبقرية "سورج" مع برشلونة جعلته اقوي جهاز فني في أوروبا..! منارة عدن المنسية.. إعادة ترميم الفندق واجب وطني صحة بنجلادش : وفاة 12 شخصًا وإصابة 740 آخرين بحمى الضنك صحة البيئة بالمنصورة تشن حملة واسعة لسحب وإتلاف "شمة الحوت" من الأسواق عدن.. البنك المركزي يكشف عن استخدامات المنحة السعودية ومستقبل أسعار الصرف خلال الفترة القادمة الراحلون دون وداع۔۔۔ السعودية تسرق لحن زامل يمني شهير "ما نبالي" في عيدها الوطني على خلفية إضراب عمّال النظافة وهطول الأمطار.. شوارع تعز تتحول إلى مستنقعات ومخاوف من تفشّي الأوبئة على خلفية إضراب عمّال النظافة وهطول الأمطار.. شوارع تعز تتحول إلى مستنقعات ومخاوف من تفشّي الأوبئة العرب أمة بلا روح العروبة: صناعة الحاكم الغريب في محراب النفس المترعة.. العليمي وشرعية الأعمى في بيت من لحم

شكرا على الإبلاغ!

سيتم حجب هذه الصورة تلقائيا عندما يتم الإبلاغ عنها من طرف عدة أشخاص.

أحمد زغلول الشيطى: "ثورة يناير" وُلدت تحت شرفة منزلى

اليوم السابع نشر في الجنوب ميديا يوم 01 - 01 - 2013

لم يتوقع الطالب حديث التخرج، الآتى إلى القاهرة من دمياط، أن تثير روايته الأولى تلك الضجة فى الوسط الثقافى القاهرى، ولا أن تحظى بالقراءات النقدية والدراسات الجامعية. كان ذلك فى عام هو 1990، وكان أحمد زغلول الشيطى هو مؤلف رواية «ورود سامّة لصقر» التى اعتبرها البعض «أول لبِنة فى جسد الرواية التسعينية فى مصر». الشيطى ارتبك لوهلة تحت الأضواء، وغاب لفترة عن المشهد الثقافى، إلا أنه لم يتوقف أبداً عن الكتابة، فصدرت له – على فترات متباعدة- ثلاث مجموعات قصصية: «شتاء داخلى»، «عرائس من ورق»، «ضوء شفّاف ينتشر بخفة»، إضافة إلى كتاب يوميات من ميدان التحرير عنوانه «مئة خطوة من الثورة». هنا حوار معه:
فى روايتك «ورود سامة لصقر» نابت اللغة عن الدراما فى رسم الأجواء الشجنية المضطربة والحزينة، وساهمت الجمل القصيرة فى تشظية الوعى والزمان على حد سواء، هل لعبت اللغة دور البطولة فى النص؟
- لا أظن أن البطولة كانت حكراً على اللغة، لأن تعامل الرواية مع اللغة كان شديد التعقيد، فقد نبعت من تعقيد اللحظة الإبداعية التى كُتِب العمل فيها، كما اقتضى تكنيك تعدد الأصوات تنويع مستوى اللغة، فهناك فصلان بهما سرد بسيط وخطّي، الفصل المروى على لسان يحيى خلف يشبه السرد الستيني، وفصل ناهد بدر فيه سرد يقارب رواية الأربعينات والخمسينات. فى حين أن صوت صقر عبد الواحد يمزج بين تيار الوعى والاستعادات المتكررة لهواجسه النابعة من ماض شديد القلق والتشظى. لكن، لا يمكننا القول إن البطولة مطلقة للغة، فالرواية عُنيت أيضاً بتقديم شخصيات حية وحقيقية، منحوتة من لحم ودم، وهذه الشخصيات هى التى أنتجت لغتها المعقدة التى تتاخم لغة الحلم واللغة الكابوسية.
لجأت للحوار المدموج بلُحمة السرد باستخدام قلتُ/ قال، بدلاً من الجمل الحوارية التى تبدأ من أول السطر، مازجاً بين الفصحى والعامية، لماذا اخترت أن يكون الحوار على هذا الشكل؟
- فضلت فى فصلى صقر وتحية ألا أترك مساحات فارغة فى الصفحة، هكذا حتمت على «الحالة الإبداعية»، وهما شخصيتان مسكونتان بأحاسيس ومشاكل وجودية لا تترك مساحة داخل النفس، فى حين تغير الشكل الطباعى وزادت المساحات الفارغة فى فصلى يحيى وناهد مثلاً. أعتقد أن تنوع الحوار بين ذاك المدموج بالسرد والآخر الذى يحتل سطراً، كان لأغراض فنية تماماً.
حرصت على تفتيت الزمن فى الرواية، بالمراوحة بين التقدم والتراجع للماضي، لماذا اخترت تقديم أزمنة متشظية فى عملك الأول ونأيت عن الزمن الكرونولوجى التصاعدي، بخاصة أنك اخترت أيضاً تفتيت أصوات الحكى بين الرواة؟
- لا أريد إحاطة الكتابة بأمور مثل الإلهام، الأمر كله متعلق بالعلاقة بين الكاتب والورقة، لكن يبدو أن هذه الرواية التى اختمرت عبر 4 سنوات (1986 – 1990)، كتبت نفسها بداخلى على هذا النحو. ربما لم ألجأ للزمن التصاعدى المتصل، لأن سياق تلك اللحظة كان يحمل تحولات اجتماعية وسياسية حادة، تلك التحولات التى كسرت إيقاع الزمن الكرونولوجى عند الإنسان البسيط، هى التى فرضت على النص زمناً متشظياً.
حظيت «ورود سامّة لصقر» بحفاوة من النقاد، وصنفها البعض كعمل فارق ومفتتح لأعمال الجيل التسعينى فى مصر، كيف كان تأثير تلك الحفاوة النقدية والزخم الإعلامى عليك؟
- للأسف كان تأثيراً كارثياً، فقد كنت طالباً حديث التخرج، لا أعى تعقيدات التلقى ولا كيفية التعامل مع الإعلام، ثم بين عشية وضحاها فوجئت بتلك الحفاوة التى قوبل بها العمل. وبين نظرتى للرواية كدفقة ذاتية إبداعية، وكونها عملاً يُطرح فى السوق على الجمهور، فى هذه المسافة الضيقة، نشأ التأثير المدمر الذى وجدت نفسى فيه بعد التلقى العاصف الذى حظيت به الرواية.
ولماذا نالت روايتك تلك الحفاوة برأيك؟ ما الذى جعل الكثير من النقاد يصفها بالعمل الفارق؟
- لأنها قدمت شخصيات حقيقية. هناك بحث لأحد طلاب الدراسات العليا يطرح دراسة مقارنة بالعربية والإنكليزية بين «صقر عبد الواحد» و«ستيفان ديدالوس»، بطل جويس فى رواية «صورة الفنان فى شبابه»، وأنا – بلا غرور أو تبجّح- أرى أن «صقر» يضارع «ستيفان ديدالوس». وفى ظني، صُنفت «ورود سامة لصقر» كعمل مفصلى فى السرد المصري، لأن النص لعب ألعاباً شديدة التعقيد فى مساحة شديدة الضيق، فيمكنك التعامل مع النص على أنه رواية شخصيات، أو قصة حب، أو عمل بصبغة بوليسية. يمكن أن تقرأ الرواية من أولها أو من آخر فصل، كما أنها قدمتْ بنية محكمة ومختلفة – إلى درجة إشكالية – وقدمتْ شخصيات مرسومة بعناية فى الوقت الذى تخلت فى الرواية المصرية عن تقديم ذلك واستعاضت بالروايات التى تقدم شخصيات تشبه الكاتب، وكأنها سيرته الشخصية فتهمّش باقى الشخصيات وتحيلها إلى ظلال. هذه الألعاب الخطرة التى لُعِبت داخل نص روائى قصير هى التى منحته تلك الحفاوة النقدية.
وكيف تفسر عدم حصول مجموعتيك القصصيتين («شتاء داخلى» و«عرائس من ورق») على اهتمام نقدى يوازى ما حصلت عليه روايتك؟
- الحياة الثقافية المصرية تعانى بعض العلل، وتميل عادة إلى النص السهل والمضمون، كما كان مزاج القارئ فى تلك الفترة يميل إلى النص الروائى، وعلى رغم ذلك، أظن أن المجموعتين تمت قراءتهما على الأقل بين النخبة المثقفة، ونفدت كلتاهما من المكتبات، ودعنى أؤكد هنا أن النص الجيد صالح للقراءة للأبد، وبقاء الأدب مرهون بصموده أمام الزمن.
بعد أيام من تنحى مبارك صدر كتابك «مائة خطوة من الثورة» فى القاهرة وبيروت بالتزامن، لماذا اخترت أن توثق ثورة كانت وما زالت قيد التشكل، عدا عن كونها نُقِلت على الهواء مباشرة عبر الفضائيات؟
- تظل للشهادة الفردية خصوصيتها، فهى تستطيع أن تقدم لمحات مما لم تقدمه الكاميرات ووسائل الإعلام، عندما كنت أكتب يومياتى فى الثورة، لم يكن لى أغراض سوى تفادى الذاكرة الخؤون، كنت مذهولاً مما أراه وأعرف أنه لن يتكرر فى العمر مرتين، عدا عن كونى «جار الثورة» بالفعل، فبيتى على بعد أمتار من «ميدان التحرير»، فى وسط القاهرة.
أنا كغيرى من الكتّاب والمثقفين غير المنتمين إلى أحزاب، ولا سبيل لى للمشاركة سوى بكتابة ما كنت أراه، كان ذلك أحد أشكال تفاعلى مع الثورة، ألقيت نفسى فى خضم الحدث الذى وُلِد تحت شرفة منزلي، وكتبته، لأكون جزءاً من تلك الفسيفساء الرائعة وأتماهى معها، دونتُ يومياتى فى الثورة.
ألم يكن من الأجدى لو تماهيت مع الثورة داخل المؤسسة الحكومية بدلاً من أن تنسحب من لجنة القصة التابعة للمجلس الأعلى للثقافة؟
- لا أريد أن أقول كلاماً رومانتيكياً مثل «الفنان وحده مؤسسة كاملة»، الحقيقة أنى بطبعى لا أستريح فى المؤسسات ولا أميل لها... دور المثقف هو الانتماء لقضية لا الانتماء لمؤسسة، بخلاف أن تلك اللجنة كانت من صنع وزير هو أصلاً من مثقفى مصر، لكنه قبل المهمة فى ظل حكم عسكرى، وهو ما جعلنى أتوقع ألا يكون مجلساً حقيقياً.

انقر هنا لقراءة الخبر من مصدره.