يمرس : كيف أصبحت الصوّرة القوّة المحرّكة للصحافة..؟!

الإفراج عن الصحفي محمد المياحي الرئيس: الدعم السعودي رسالة ثقة بمسار التعافي وبقدرة الحكومة على النهوض بمؤسساتها ايران: نراقب جميع التحركات الأمريكية في المنطقة انطلاق الجولة الثالثة من المفاوضات غير المباشرة بين إيران وأمريكا في جنيف موعد قرعة ثمن نهائي دوري أبطال أوروبا انطلاق البطولة التنشيطية للكاراتية بصنعاء ‫كيف ندير مرض السكري في رمضان؟ الاحتلال السعودي يخطط لنهب الثروات المعدنية اليمنية 18500 مريض وجريح بينهم 4 آلاف طفل في غزة بحاجة ماسة لإجلاء طبي عاجل إب.. حراك تعاوني دؤوب في مديرية الشعر: طريق بيت الصايدي الرضائي بصمة تعاونية بارزة اتحاد عمال الجنوب يدعو للمشاركة الفاعلة في مليونية الجمعة القادمة مليونية الثبات والقرار البيض: الحكومة الحالية حكومة أمر واقع وليست شراكة الغارات في مأرب... حديث عن تنسيق إماراتي أمريكي في مكافحة القاعدة مانويل نوير يحسم مستقبله مع بايرن ميونيخ أزمة سيولة حادة في مدينة تعز تلقي بظلالها على الحركة التجارية وتضيف أعباء على المواطن مأرب.. منع خروج ودخول مقطورات الغاز من وإلى منشأة صافر وسط ازمة غاز خانقة ريال مدريد يحسم قمة البرنابيو امام بنفيكا ويتأهل للدور المقبل من دوري ابطال اوروبا إحياء سنوية رحيل العالم الرباني مجد الدين المؤيدي بمديريات حجة النعيمي يشارك في أمسية رمضانية لنادي أهلي صنعاء عمران.. افتتاح معارض كسوة العيد لأبناء الشهداء والمفقودين تدشين توزيع 8 آلاف سلة غذائية للفقراء بعمران الرازحي : 2 مليار و450 مليون ريال إجمالي المساعدات الإنسانية بالحديدة خلال شعبان ورمضان (نص + فيديو) المحاضرة الرمضانية الثامنة لقائد الثورة 1447ه نيابة استئناف جنوب عدن تتهم مدير البحث الجنائي بتهريب سجين بمشاركة 12 فريقا.. اتحاد كرة القدم يسحب قرعة بطولة المريسي بنسختها الثلاثين رويترز: السعودية تقدم 1.3 مليار ريال لدعم رواتب موظفي الدولة في اليمن اجتماع في عدن يناقش تحسين آليات العمل القانوني في مؤسسات الدولة وكالة: السعودية تضخ 1.3 مليار ريال لإنقاذ مالية الحكومة اليمنية بعد تطورات عسكرية جنوبًا لحج.. مشروع إفطار صائم للمحتاجين والنازحين في طور الباحة مناقشة آليات تعزيز إنتاج الألبان في اللحية بالحديدة اشتباك (امريكي - كوبي) مسلح قبالة سواحل كوبا "إرث الإمارات".. محطة الطاقة الشمسية بعدن ركيزة لمواجهة الصيف القادم الأرصاد: طقس بارد على المرتفعات والصحارى وصحو إلى غائم جزئياً على السواحل مكانة الصيام فى الاسلام: النشاط البدني يقلل من خطر الوفاة لدى مرضى السرطان إصلاح المهرة يدعو إلى تعزيز قيم التكافل والتراحم وتكثيف الرقابة على الأسواق بنكسني يا جدع: النبهاني يوجه شكوى إلى القائم بأعمال رئيس الوزراء في صنعاء بشأن احتجاز سيارة بدعوى المقاطعة الرئيس يوجه بمساعدات مالية عاجلة لأسر ضحايا الحادث المروع في أبين عشر الرحمة.. ملاذ الخطائين وباب الرجاء المفتوح) شكوك أمريكية متصاعدة بشأن دور حزب الإصلاح في أمن اليمن والمنطقة (تقرير أمريكي) جنازة الطين الطب حين يغدو احتواء السامعي يعزي الدكتور التميمي في وفاة شقيقه قراءة تحليلية لنص أحمد سيف حاشد "فساد ومقاطعة ورقص" الصحة العالمية: الملاريا والأوبئة الفيروسية ما تزال تهديداً حقيقياً في اليمن رجل من أقصى المدينة دوري ابطال اوروبا: ثلاثية سورلوث تقود اتلتيكو مدريد الى تخطي عقبة كلوب بروج عجل.. الأمن الوطني يضبط خلية مرتبطة بالحوثيين ضمن حراسة وزير الدفاع في عدن الجمعية اليمنية لحماية المستهلك تحذر من استخدام شراب توسيفان المحاضرة الرمضانية السابعة لقائد الثورة 1447ه (نص + فيديو) بدء مشروع زراعة 50 مفصلا صناعيا في مستشفى مارب العام وترجّل الفاروق صديق الطفولة والشباب دون وداع قراءة تحليلية لنص أحمد سيف حاشد «كوابيس وخيبات» علوم المسلمين أسست للنهضة الأوروبية وزير الشباب والرياضة يوجّه بالبدء في ترتيبات انطلاق بطولة "المريسي" الرمضانية بعدن افتتاح توسعة تاريخية للرواقين الجنوبي والغربي بالجامع الكبير بصنعاء فنانون عالميون يطالبون مهرجان برلين بموقف ضد جرائم "إسرائيل" في غزة

شكرا على الإبلاغ!

سيتم حجب هذه الصورة تلقائيا عندما يتم الإبلاغ عنها من طرف عدة أشخاص.

كيف أصبحت الصوّرة القوّة المحرّكة للصحافة..؟!
يقول المثل الرّوسي: «من الأفضل أن تشاهد مرة من أن تسمع مائة مرة» ويقابله في المعني، المثل الإنجليزي (A picture paints a thousand words) أي أن «صورة واحدة تساوي ألف كلمة»..

جودت هوشيار نشر في الجمهورية يوم 15 - 02 - 2015

الصوّرة في الصحافة الورقية
الصورة في الصحيفة ليست مجرد صورة، بل طريقة أخرى لسرد النص المصاحب لها وتأكيده، لذا على الصحيفة الاهتمام بجودة الصور واختيار الأفضل منها والتي التقطت بذوق فنّي رفيع ومهارة حرفية، فالصورة وسيلة رائعة لجذب الانتباه، ولكن هذا لا يعني أن تكون لأي نص منشور صورة مصاحبة له، بل تكون مصاحبة للمواضيع الساخنة أو المواد التي تعالج قضايا مهمّة.
الصور التي تظهر الحركة هي دائماً مثيرة للاهتمام أكثر بكثير من اللقطات الساكنة المملّة، لذا فإن صور الناس على خلفية الأحداث أفضل دائماً، وينبغي على المصور الصحفي أن يظهر تداعيادت الحدث أو الظاهرة أو المشكلة التي يغطيها وتأثيرها على الناس العاديين، هكذا كان الأمر منذ نشر أول صورة فوتوغرافية بدائية في الصحافة الورقية التقليدية وحتى يومنا هذا التي بلغت فيه تكنولوجيا التصوير درجة عالية من الدقّة والإتقان والجمال.
ومنذ ظهور الصحافة الشعبية وصحافة التابلويد وصحافة الإثارة؛ أخذت الصورة تحتل مكان الصدارة فيها، فهي تعتمد – إلى حد كبير - على الصور المثيرة الجذابة المليئة بالحركة والحيوية للفت الأنظار؛ لأن القارئ؛، يطالع أول ما يطالع من صحيفته العناوين والصور.
إن العنوان المصاحب للصورة يؤدّي دوره كاملاً إذا كان لا يكرّر المعلومات التي يمكن استخلاصها من الصورة وحدها؛ بل يضيف إليها معلومات جديدة أو تعليقات ذكية لمّاحة، وعلى أي حال فإن على المراسل أو المحرّر المسؤول، أن يضمن العنوان أقصى ما يمكن من المعلومات المركّزة.
أما الصورة المصاحبة لأية تغطية إخبارية أو مقال فإنها تكون غامضة من دون وجود عنوان لها ومن دون الإجابة عن الأسئلة التي قد تطرأ في ذهن القارئ – المشاهد.. من، أين، متى، كيف، ولماذا، لأي سبب..؟! وغيرها، والتي تعجز حتى أكثر من صورة الإجابة عنها.
أن طبيعة العلاقة بين الصورة والنص والمساحة التي يشغلانها في الصحيفة تعتمد بطبيعة الحال على نوع المطبوع والهدف من النشر، حيث إن صورة بعينها يمكن تأويلها على نحو مختلف حسب النص المصاحب لها وتصميمها الجرافيكي أو طريقة نشرها في هذه الوسيلة الإعلامية أو تلك.
الصوّرة في الصحافة الألكترونية
وبظهور الصحافة الألكترونية اكتسبت الصورة أهمية متزايدة وتلعب دوراً لا يقل عن دور المعالجة الصحفية النصية في توضيح المحتوى وإغنائه، فالمتصفح يمر بعينيه على المقال أو الخبر محاولاً إدراك إن كان يستحق القراءة، لذا من الضروري للصحيفة الألكترونية اجتذاب انتباه المتصفح على الفور بشيء ما، وأكثر الوسائل فعالية هي الصورة الجذابة المثيرة للانتباه.
والصورة أشد وقعاً وأكثر فعالية من مقطع (الفيديو) لأن المتصفّح يصرف في العادة حوالي 15 – 20 ثانية في الأقل قبل أن يتمكن من مشاهدة بداية المقطع، ثم ليقرّر إن كان سيستمر في مشاهدته حتى النهاية، هذا إذا كانت سرعة الإنترنيت كافية لمواصلة المشاهدة دون انقطاع أو عدم الانتظار لتحميله، ولكي يتحمّل المتصفّح كل ذلك؛ يجب أن يكون مقطع الفيديو مهمّاً وممتعاً، أما الصورة فإنها تتحدّث عن نفسها بنفسها ولا تحتاج من المتصفّح بذل أي جهد يُذكر.
ولدى مقارنة الصورة بالنص؛ نرى أن كتابة النص الجيد تتطلّب موهبة وخبرة متراكمة على المدى الطويل ومعرفة بدقائق اللغة وأسرارها أو معرفة القواعد اللغوية والإملائية في الأقل, في حين أن التقاط الصور أمر في غاية البساطة والسهولة.
وفي وقتنا الراهن أصبح من الممكن التقاط الصور ذات النوعية الممتازة بواسطة الهواتف الذكية التي تسهل أيضاً عملية إرسال أو تبادل الصور، فهي دائمة الاتصال بالشبكة التي توفر هذه الخدمة، كما أن شبكة الانترنت خلقت فرصاً كثيرة للتفاعل ونشر الصور في مواقع التواصل الاجتماعي ومن ضمنها موقع (تويتر) كانت في بداية تطوّرها تعتمد في المقام الأول على النص، وأصبحت الصورة ركناً من أركان اقتصاد هذه المواقع بعد ظهور الهواتف الذكية وانتشارها والتي تتوافر فيها إمكانية التقاط صور ذات نوعية ممتازة.
وثمّة اليوم مواقع للتواصل الاجتماعي متخصّصة في نشر وتبادل الصور مثل موقع «Instagram».
الصورة أكثر الوسائل بساطة وشمولية لنقل رسالة معيّنة على الفور إلى أكبر عدد ممكن من الناس، في حين تتطلّب رسالة نصّية معرفة اللغة وأحياناً حتى الترجمة، ولهذا فإن الصورة هي الأنسب للانترنت المفتوح على العالم بأسره، والصورة مفهومة دون الحاجة إلى معرفة أية لغة، والمواقع التي تعتمد على الصورة والتطبيقات المتعلقة بها مربحة اقتصادياً أيضاً.
قراءة النص المكتوب على الشاشة عملية متعبة أحياناً وتتطلّب الانتباه من قبل المستخدم، أما الصور فيمكن تقليبها ومشاهدتها الواحدة بعد الأخرى لساعات من دول ملل أو كلل ومن دون التفكير طويلاً حولها، كما أن المستخدمين يرسلون إلى المواقع صوراً لنشرها من دون أي مقابل مادي.
لغة التصوير
الصور التي يرسلها المستخدمون من كافة أنحاء العالم إلى المواقع الألكترونية المختلفة وفي مقدمتها موقع «الفيسبوك» تشكّل صورة عالمنا اليوم بكل ما فيه من أنماط الحياة في لحظة معيّنة، وثمّة ظاهرة جديدة يمتاز بها عصرنا وهي ظاهرة ال«سيلف - self» التي تعكس إحدى سمات عصرنا الأناني، فعندما يلتقط الشخص لنفسه صورة بكامرته؛ فإنه يود تقديم نفسه وشخصيته المختلفة عن الآخرين إلى العالم.
ونظراً للدور المتعاظم الذي تلعبه الصورة في العمل الصحفي، يتساءل العديد من خبراء الأعلام عمّا إذا كان من الواجب على الصحافي أن يتقن مهارة التصوير أيضاً ولا يكتفي بالمعالجة الصحفية النصّية.
وخلافاً للوصف النصّي أو الكلامي الداخل إلى الوعي الإنساني بتسلسل منطقي متتابع وببطء نسبي؛ فإن المعلومة المرئية «الصورة» بفضل وضوحها وخصوصيتها تنطبع في الذهن على الفور، فهي قادرة على التأثير بقوة عاطفية كبيرة في القارئ المشاهد وعلاوة على ذلك من المعروف جيداً أن الصورة الستاتيكية «المستقرة، الثابتة» تمتلك خاصية الانطباع على نحو عميق ولزمن طويل في الذاكرة البشرية، ويبدو أن هذه المميّزات وغيرها دفع البعض من منظّري الإعلام إلى القول إن لغة التصوير لغة عالمية لجميع الشعوب والبلدان.
وثمّة مقولة مشهورة للمصوّر الأميركي المشهور إدوارد ستيجين -Edward Steichen 1879- 1973 يؤكد فيها أن صورة واحدة يمكن أن تحل محل عشرة آلاف كلمة بشرط أن يكون مصحوبة بعشر كلمات.
إن وجود نص إلى جانب الصورة يساعد على قراءة الموضوع واستيعابه على نحو أعمق وأفضل؛ باستثناء الصوّر الفنية المعبّرة الملتقطة من قبل مصوّرين محترفين على درجة عالية من المهارة والإتقان والتي تعبّر عن الفكرة من دون الحاجة إلى أي نص تفسيري.
انتهاك وحدة المعنى بين النص والصورة
تاريخ الصحافة زاخرة بأمثلة على اللبس والغموض وسوء الفهم الناجم عن انتهاك وحدة المعنى بين الصورة والنص المصاحب له، وبتعبير آخر بين ما توحي به الصورة من معنى ومحتوى النص المصاحب له, والأسوأ من ذلك تزوير معنى الصورة على نحو متعمّد عن طريق نص مصاحب لها يختلف في معناه عمّا توحي به الصورة، ولدينا مثل صارخ على هذا الانتهاك: يقول المفكّر الراحل إدوارد سعيد في كتابه “تغطية الإسلام”: “خصّصت مجلة “تايم” موضوعها الرئيسي للإسلام بتاريخ 16 إبريل 1979م وزيّنت غلافها بلوحة للفنان الفرنسي جيروم تصوّر مؤذناً ملتحياً يقف على مئذنة ويدعو المؤمنين بوقار إلى الصلاة، وكانت اللوحة تتميّز بالتنميق الشديد والمبالغة الصارخة مثل جميع فنون الاستشراق التي شهدها القرن التاسع عشر، ومن دلائل التناقض الزمني أن تكون هذه اللوحة الوقورة مزيّنة بكلمات لا علاقة لها بها وهي “إحياء الإسلام” ولم أجد أفضل من هذا الغلاف للدلالة على الفرق بين موقف أوروبا وموقف أمريكا تجاه موضوع الإسلام، إذ حوّلت المجلّة لوحة هادئة زخرفية كانت تعتبر في أوروبا جزءاً من الثقافة العامة لا أكثر، إلى صورة قادرة – بفضل الكلمتين المضافتين – على الدلالة على ما يشغل العقل الأمريكي إلى حد الهوس”.
لذا فإن النص المصاحب للصورة يمكن أن يؤدّي إلى تغيير أو حتى قلب معنى الصورة الحقيقية التي لا تشوبها شائبة.
وإلى جانب التضليل المتعمّد؛ ثمّة التحيُّز الناجم عن كيفية اختيار لحظة وزاوية التصوير أو تحريف الصورة بالرتوش أو المونتاج عن طريق «الفوتوشوب».
صُحف بلا صور
قبل بضع سنوات اعتقلت السلطات الجورجية ثلاثة مصوّرين مشهورين بتهمة التجسُّس لحساب الاستخبارات الروسية، بينهم المصور الشخصي للرئيس الجورجي السابق سكاشفيلي، واحتجاجاً على هذا الاعتقال صدرت صحف المعارضة في اليوم التالي وهي خالية من الصور، وظلّت المساحات المخصّصة لها خالية على غير العادة، وأدرك القرّاء أهمية الصور في الصحافة؛ لأن تلك الصحف بدت غريبة الشكل وكأن شيئاً ما ينقصها، وغياب الصور قلّل حتى من أهمية النصوص المنشورة فيها.
وقد تكرّرت هذه التجربة في صحيفة “ليبارسيون” الفرنسية التي حجبت كل الصور من عددها الصادر في 14 أكتوبر سنة 2013م احتجاجاً على هضم حقوق المصوّرين وعدم تقييم جهودهم على النحو المنشود، وكما كان الأمر في جورجيا أظهرت الإطارات الفارغة مدى أهمية الصور في الصحافة؛ سواء أكانت صحافة ورقية أم ألكترونية.
[email protected]

انقر هنا لقراءة الخبر من مصدره.