على الرغم من مرور فترة طويلة على البداية الأولى للدراما اليمنية، لكنها تحتل المرتبة الأخيرة في خارطة الدراما العربية. وإذا ما قارنا بين التجربة اليمنية والتجربة الخليجية الحديثة فان الفارق سيكون للأخيرة، والسبب توفر شروط ومقومات صناعة الدراما لها. ولهذا تمكنت من احتلال مكانا متميزا في السنوات الأخيرة. الخطوة الأولى: لقد كانت خطوة جيدة للمؤسسة اليمنية للإذاعة والتلفزيون في إقامة الملتقى الأول لكتاب الدراما الإذاعية والتلفزيونية، ويمكن من خلال هذا الملتقى إيجاد رؤية إستراتيجية لكيفية بناء دراما يمنية تستطيع أن تنافس عربيا وتكون بداية الطريق للدراما. وكثير من المشتغلين في الدراما يعتقدون أن هناك عناصر كثيرة يتوجب توفرها إذا ما أرادت الدراما اليمنية الانتشار، واثبات المستوى الإبداعي الذي تتمتع به الكوادر اليمنية. فالمخرج التلفزيوني مجاهد السريحي، يرى أن هناك تطورا في الجانب التكنيكي للدراما اليمنية وهو تطور ناتج عن الخبرة التراكمية. لكنه يقول "إن هناك تأخرا في الجانب الموضوعي وعلى سبيل المثال كثير من الأفكار يتم تكرارها أو تكون مشابهة لأفكار سابقة. لكن إذا كان عليك أن تأخذ فكرة سابقة عليك تناولها من زاوية مختلفة وبأسلوب جديد". ويضيف: "نجد أن بعض الحلقات أو المشاهد في المسلسلات تفتقد إلى الهدف منها وبعض المخرجين يستخدمون التنميط في بعض مشاهد المسلسل دون وجود داعٍ لذلك. وربما يرجع ذلك إلى السعي لتوفير التكاليف أو الجهد". ويقترح السريحي تشجيع القطاع الخاص للدخول في الاستثمار الدرامي باعتبار ذلك مساعدا أساسيا لإنتاج درامي قادر على المنافسة على المستوى العربي. وإذا توفرت شروط الدراما من نص جيد ومخرج محترف وممثل متقن وإمكانيات مناسبة فان ذلك قادر على إنتاج عمل درامي إبداعي، بحسب السريحي. أما المخرج عادل عبد الباري فقد بدا متشائما إلى حد القول إن الدراما اليمنية ليس لها وجود ولن تستطيع إثبات نفسها إذا ظلت الإمكانيات على ما عليه الآن. ويقول: "نحن نضحك على أنفسنا عند الحديث عن الدراما. طالما والإمكانيات المطلوبة غير متوفرة وموسمية الإنتاج فان الدراما لن تقوم لها قائمة". ويضيف: "لا يمكن أن نخرج من ذلك إلا إذا توفرت عناصر الدراما من إمكانيات مادية وموضوعية وبشرية وفنية". ويشير عبد الباري إلى أن هناك من المشتغلين في الدراما لديه ازدواج في العمل، فالمصور يريد أن يكون كاتبا، والكاتب يريد أن يكون مخرجا، والمخرج يريد أن يكون هو البطل، وهذا خطأ؛ لأن كل عنصر وله اختصاص يعمل في إطاره. ويختتم كلامه بالقول إن من يعمل في الدراما الآن يعملون من اجل أجرهم لا اقل ولا أكثر، ولهذا أقول "خدوعك بقولهم دراما". الممثل عبد الكريم الأشموري، يختلف مع سابقيه في أن شروط الوجود للدراما موجودة، ويقول إن الدراما اليمنية تفتقد إلى الانتشار فقط. ويقول: عناصر الدراما جميعها موجودة، لكن لا يوجد هناك سياسة برامجية حكومية. فالقطاع العام لا يوجد لديه سياسة ممنهجة لإنتاج أعمال درامية منافسة، لهذا لابد من وضع سياسة واضحة. ويرى أن هناك اتساعا للمهتمين بالدراما من القطاع الخاص ووجود قنوات تلفزيونية خاصة، قد حرك الإبداع الدرامي وسلط الأضواء على المواهب الإبداعية، لكن القطاع الخاص بحاجة إلى تشجيع ودعم، ويأتي في المقدمة وضع قانون للقنوات الفضائية الخاصة. وتشجيع الكوادر الإبداعية المحلية "لأننا نجد أن الدولة تقوم بشراء منتج خارجي بمبلغ كبير، لكن عندما تريد شراء عمل إنتاجي محلي تقوم "ببخسه" والتقليل منه. *نقلا عن (السياسية) اليمنية