في ظل ضغوط مجتمعية وتحركات شعبية.. متهم باغتيال المشهري يعلن تسليم نفسه والشرطة توضح    وفاة طالب متأثراً بإصابته أثناء اغتيال مدير صندوق النظافة بتعز    شباب المعافر يُسقط اتحاد إب ويبلغ نهائي بطولة بيسان    لقاء أمريكي قطري وسط أنباء عن مقترح أميركي حول غزة    تعز.. الاعلان عن ضبط متهمين باغتيال المشهري دون الكشف عن اسماؤهم بالتزامن مع دعوات لتظاهرة حاشدة    منتخب اليمن للناشئين يفتتح مشواره الخليجي أمام قطر في الدوحة    المنتصر يبارك تتويج شعب حضرموت بكأس الجمهورية لكرة السلة    عطوان يصف تهديدات كاتس بالهذيان! ويتحدا ارسال دبابة واحدة الى صنعاء؟    صنعاء.. البنك المركزي يعيد التعامل مع شبكة تحويل أموال وكيانين مصرفيين    السعودية تعلن عن دعم اقتصادي تنموي لليمن    شرطة تعز تعلن القبض على ثلاثة متورطين في جريمة اغتيال أفتهان المشهري    مساء الغد.. المنتخب الوطني للناشئين يواجه قطر في كأس الخليج    صلاح يتقدم على سلم ترتيب أفضل صانعي الأهداف في تاريخ البريميرليغ    شباب المعافر سطروا تاريخهم بقلم من ذهب..    مستشفى الثورة في الحديدة يدشن مخيماً طبياً مجانياً للأطفال    توزيع 25 ألف وجبة غذائية للفقراء في مديرية الوحدة    تعز بين الدم والقمامة.. غضب شعبي يتصاعد ضد "العليمي"    انتقالي العاصمة عدن ينظم ورشة عمل عن مهارات الخدمة الاجتماعية والصحية بالمدارس    على خلفية إضراب عمّال النظافة وهطول الأمطار.. شوارع تعز تتحول إلى مستنقعات ومخاوف من تفشّي الأوبئة    على خلفية إضراب عمّال النظافة وهطول الأمطار.. شوارع تعز تتحول إلى مستنقعات ومخاوف من تفشّي الأوبئة    عبدالله العليمي: الدعم السعودي الجديد للاقتصاد اليمني امتداد لمواقف المملكة الأصيلة    ضرورة مناصفة الانتقالي في اللجنة القانونية: لتأمين حقوق الجنوب    رئيس الإصلاح: لمسنا في تهاني ذكرى التأسيس دفء العلاقة مع القوى الوطنية    عرض كشفي مهيب في صنعاء بثورة 21 سبتمبر    "العفو الدولية": "الفيتو" الأمريكي السادس ضد غزة ضوء أخضر لاستمرار الإبادة    فعالية لأمن محافظة ذمار بالعيد أل11 لثورة 21 من سبتمبر    تعز.. خسائر فادحة يتسبب بها حريق الحوبان    الشيخ عبدالملك داوود.. سيرة حب ومسيرة عطاء    بمشاركة 46 دار للنشر ومكتبة.. انطلاق فعاليات معرض شبوة للكتاب 2025    الأرصاد يتوقع هطول أمطار رعدية على أجزاء من 6 محافظات    وزير الخدمة يرأس اجتماعا للجان دمج وتحديث الهياكل التنظيمية لوحدات الخدمة العامة    هولوكست القرن 21    وفاة 4 من أسرة واحدة في حادث مروع بالجوف    0محمد اليدومي والإصلاح.. الوجه اليمني لانتهازية الإخوان    بورصة مسقط تستأنف صعودها    البنك المركزي يوجه بتجميد حسابات منظمات المجتمع المدني وإيقاف فتح حسابات جديدة    إب.. وفاة طفلين وإصابة 8 آخرين اختناقا جراء استنشاقهم أول أكسيد الكربون    بسبب الفوضى: تهريب نفط حضرموت إلى المهرة    البرازيل تنضم لدعوى جنوب أفريقيا ضد إسرائيل أمام العدل الدولية    الرشيد يصل نهائي بيسان ، بعد الفوز على الاهلي بهدف نظيف، وسط زخم جماهيري وحضور شعبي الاول من نوعة منذ انطلاق البطولة    بن حبريش: نصف أمّي يحصل على بكلاريوس شريعة وقانون    المركز الثقافي بالقاهرة يشهد توقيع " التعايش الإنساني ..الواقع والمأمون"    أين ذهبت السيولة إذا لم تصل الى الشعب    الربيزي يُعزي في وفاة المناضل أديب العيسي    محافظة الجوف: نهضة زراعية غير مسبوقة بفضل ثورة ال 21 من سبتمبر    الكوليرا تفتك ب2500 شخصًا في السودان    الصمت شراكة في إثم الدم    الفرار من الحرية الى الحرية    ثورة 26 سبتمبر: ملاذٌ للهوية وهُويةٌ للملاذ..!!    الهيئة العامة للآثار تنشر القائمة (28) بالآثار اليمنية المنهوبة    نائب وزير الإعلام يطّلع على أنشطة مكتبي السياحة والثقافة بالعاصمة عدن    موت يا حمار    العرب أمة بلا روح العروبة: صناعة الحاكم الغريب    خواطر سرية..( الحبر الأحمر )    اكتشاف نقطة ضعف جديدة في الخلايا السرطانية    في محراب النفس المترعة..    بدء أعمال المؤتمر الدولي الثالث للرسول الأعظم في صنعاء    العليمي وشرعية الأعمى في بيت من لحم    







شكرا على الإبلاغ!
سيتم حجب هذه الصورة تلقائيا عندما يتم الإبلاغ عنها من طرف عدة أشخاص.



باراجانوف من خلف القضبان 3/2: تحت مجهر الكي جي بي!
إيلاف نشر في عدن الغد يوم 22 - 10 - 2013

كانت حياة الفنان في الحقبة السوفييتية مهددة ومعرضة للسجن أو الموت في أية لحظة، فقد قاسى الكثير منهم من الاضطهاد والقمع والملاحقة وأودع البعض في معسكرات الاعتقال فيما هرب القسم الآخر إلى خارج البلاد. وليس ثمة مثال أقرب وأكثر جلاءاً وشجناً من مصير المخرج السينمائي سيرغي باراجانوف الذي أثار سجنه المتكرر غضب واحتجاج الكثير من مثقفي العالم خلال سبعينات وثمانينات القرن الماضي.

باراجانوف في واقع الأمر ليس شخصاً منشقاً أو معارضاً سياسياً، إنما هو مجرد فنان حالم ومتمرد، وموقفه شبيهاً بموقف معاصره الشاعر الروسي الكبير جوزيف برودسكي الذي قال مرة: "السياسة أشبه بغابة مظلمة. الحياة والموت كلاهما فيها قاتم وممل". لقد استهل باراجانوف مشاكساته مع السلطات منذ عام 1947 إثر توقيعه على عريضة تستنكر ملاحقة الأجهزة الأمنية للفنانين الأوكرانييين وتنتقد أسلوبهم البربري في التعامل معهم، السبب الذي دفع بتلك الأجهزة إلى اعتقاله وسجنه لأسباب ملفقة كالمثلية وإثارة المشاعر القومية في البلاد وسواها. وهكذا ومنذ تلك اللحظة وضع باراجانوف تحت مجهر أجهزة المخابرات السوفييتية وهو لم يزل بعد طالباً في معهد موسكو السينمائي، ليصبح فيما بعد زبوناً دائم لسجونهم الرهيبة طوال حياته. يومها كتب صديقه الأقرب أندريه تاركوفسكي: "في بلد مثل الإتحاد السوفييتي لا يمكنك مطلقاً أن تتفادى الرعب والتهديد والموت، ومع ذلك فقد أخفقوا جميعاً في اسكات صوت باراجانوف وسحق ارادته وتوقه إلى الحرية. باراجانوف ربما هو الشخص الوحيد في جميع أنحاء البلاد من جّسد القول المأثور: "إذا أردت أن تكون حراً، فكن حراً ".

إن محاولات التضييق والحصار وفرض الحظر على نشاطاته ومشاريع أفلامه ابتدأت منذ عام 1965 من قبل إدارات السينما السوفييتية، المحلية (في كييف وييريفان) والإتحادية (لجنة الدولة لصناعة السينما) على حد سواء، دون تسويغ أو نقاش تقريباً. وقد توج كل ذلك بالقاء القبض عليه في أواخر عام 1973 بعد أن الصقت به تهم ملفقة عديدة كانتهاكه للأعراف الإجتماعية والثقافية وإثارة النعرات القومية ومحاولته الهرب من البلاد ثم الرشوة والسرقة وأخيراً تهمة اغتصابه أحد أعضاء الحزب الشيوعي السوفييتي!. وأحيل ملفه حينها إلى محكمة أمن الدولة وزج في معتقل أوكراني ذات تدابير أمنية قصوى بانتظار قرار المحكمة. هنا لابد من إلقاء الضوء على ملابسات تلك المحكمة ونوع التهم الملفقة والشهادات الكاذبة التي واجهها باراجانوف لوحده قبيل إيداعه السجن.

في كتابه (سينما باراجانوف) الصادر في عام 2013 وفي الفصل المعنون ب "المنفى الداخلي.. الإعتقال والسجن، 1973 1982" يذكر المؤلف جيمس ستيفن، أن فيتالي نيكتيجنكو رئيس المخابرات الأوكرانية كان قد بعث تقريراً إلى اللجنة المركزية للحزب الشيوعي في أوكرانيا في 4 أبريل 1969 يتعلق بمشاكل وقعت في ستوديو دوفجنكو السينمائي مشيراً بالتفصيل إلى الشكاوى العديدة التي وردتهم من قبل مخبرين في الإستديو تتعلق بعمل الإستديو وسلوك بعض الأفراد العاملين فيه وخصوصاً سرغي باراجانوف، جاء فيه: "بلغنا من أحد مديري الإنتاج في الاستوديو إن المخرج سيرغي باراجانوف يحاول التأثير سلباً على أفكار الشباب العاملين في الحقل الإبداعي في الإستديو. فقد صرح في أحاديثه المتكررة وأكثر من مرة بآراءه الفكرية المعادية للحكومة السوفييتية، وقد عبر عن تلك الآراء بقوله: أنه لو تسنى له السفر إلى الخارج فلن يعود ثانية إلى البلاد".

وزعم التقرير أيضاً أنه حينما طلب منه تقديم معلومات عن عمله من قبل الموسوعة السوفييتية الكبرى كتب في رده معلومات تتضمن شتم وتهجمات مضادة للإتحاد السوفييتي. ومن بين الأمور الأخرى التي ذكرها التقرير، "أنه كتب: أخبروا قرائكم بأنني متّ في عام 1968 بسبب سياسة الإبادة الجماعية للنظام السوفييتي". ليس هذا فحسب، بل
أشار تقرير كي جي بي أيضاً إلى أن باراجانوف طلب الزواج من طالبة فرنسية "كي يهاجر من البلاد، متذرعاً بحجة أن بينه وبين الشيوعيين سوء فهم ولا يفهم أحدهم الآخر". أما تقرير المخابرات الموّجه إلى اللجنة المركزية للحزب الشيوعي في أوكرانيا والمؤرخ في 23 ديسمبر 1971 فقد تم ذكر اسم باراجانوف بشأن الجدل الدائر حول الحاجز الأيقوني لكنيسة (كوسماتش) الذي تم اقتلاعه خلال فترة إنتاج فيلمه (ظلال أجدادنا المنسيين) والذي نقل في نهاية المطاف إلى متحف الدولة للفنون الأوكراني في كييف للحفاظ عليه. وفي تقرير ليونيد تشيرتشينكو، رئيس القسم الاداري للمخابرات الأوكرانية ورئيس القسم الثالث للمديرية الخامسة، اتهم تشيرتشينكو مختلف المعارضين لا سيما المؤرخان والسياسيان المعارضان (فالنتين موروز وفياتشيسلاف تشورنوفيل)،
بمحاولتهما "اثارة المشاعر القومية بين سكان قرية كوسماتش". وقد ارفقت بالتقرير رسالة دوّنها باراجانوف تتضمن احتجاجه على الاتهامات المتواصلة ضده بشأن سرقة تحف الكنيسة وكذلك احتجاجه ضد التقرير السلبي للمخابرات حول سلوكه وأنشطته كمخرج. وقد ورد في التقرير أيضاً: "إن العديد من العمال في الإستوديو قد وصفوا سيرغي باراجانوف بأنه شخصية منحّلة أخلاقياً وقيل أنه حّول شقته إلى بؤرة تجمع العديد من الأشخاص المشكوك فيهم ممن يتعاطون السكر والفسوق والمضاربة والسياسات الضارة للبلاد، وقيل أن نقاشات مضادة لسياسة الإتحاد السوفييتي كانت تدور هناك في كل لقاء". وإلى جانب تأكيد الاتهام وتكراره بشأن الرسالة التي بعثها إلى الموسوعة السوفيتية الكبرى، أشار التقرير كذلك إلى صلات باراجانوف المشبوهة بالمفكرين القوميين وتصريحاته المتنوعة والمتعددة ضد الشيوعية والنظام السوفياتي فضلاً عن التعليقات التي عبر فيها عن رغبته في مغادرة البلاد أمام الزوار والسياح الأجانب. ولم يكتف تشيرتشينكو بكل ذلك بل حاول الإيغال عميقاً في أحقاده حين زعم أن باراجانوف كان هو الوحيد وراء فقدان بعض القطع الأثرية لكنيسة كوسماتش متذرعاً بقوله:

"ووفقا لبيانات الشرطة السرية زعم باراجانوف أنه يتحمل لوحده مسؤولية ما يتعلق بحقيقة أن جزءا من القطع الأثرية قيد البحث لم تصل إلى المتحف وبعضها تم استبداله".

تجدر الإشارة هنا إلى اللغة الغامضة والملتبسة التي يستخدمها التقرير فضلاً عن إقحامه موضوع سرقة تحف الكنيسة الذي جرى عام 1971 ليتزامن مع الفترة التي اعتقل فيها باراجانوف، على الرغم من أن استجواب هيئة الادعاء العام للشهود في وقت لاحق لم يثبت التهم المترتبة حول تلك السرقة.

في خلاصة تقريره كتب تشيرتشينكو: "وقد أكد الزملاء الشخصيين للمدعو باراجانوف أن غدره وخيانته للبلاد وآرائه المعادية للسوفييت ما هي إلا مجرد مظهر من مظاهر الأمية السياسية والفوضى والطيش والحقد والسعي لتحقيق الشهرة وجذب الانتباه إلى شخصه بأية وسيلة".

وفي ختام التقرير تمت الإشارة أيضاً إلى توقيع باراجانوف على ماسمي ب (رسالة 139 مثقف) عام 1966 الموجهة إلى الرئيس بريجنيف للدفاع عن الصحفي الشاب فياتشيسلاف تشيرنوفال الذي سجن بسبب مقالاته السياسية المناهض للسوفيت.

ويشير جيمس ستيفن في مكان آخر من كتابه (سينما سرغي باراجانوف) إلى أن جهاز المخابرات لم يكتف بكل التهم السابقة، بل لجأ هذه المرة وبإصرار واضح إلى تلفيق شهادات جديدة منتزعة بقوة التهديد والإكراه من بعض
معارف وأصدقاء باراجانوف محاولة منه تثبيت تهمة اللواط والمثلية الجنسية لتشويه سمعته الأخلاقية في الوسطين
الاجتماعي والثقافي على حد سواء. وإحدى تلك الشهادات قدمها شاب معماري موهوب مقرّب من باراجانوف يدعى ميخائيل سينين. ففي افادته زعم سينين أن كوندراتييف (وهو مخرج وثائقي سبق له أن عمل سوية مع باراجانوف) وإيفان بيسكوفوي (وهو رجل متزوج وعضو في الحزب الشيوعي الأوكراني) وفالنتين باراشاك (وهو طالب من مدينة لڤيڤ كان يقيم في شقة باراجانوف مجاناً) كانوا على علاقة مثلية مع باراجانوف. وثمة شهادة أخرى أضيفت لتأكيد التهمة قدمها صديق آخر اسمه ديسياتنيك كانت مرفقة بأدلة جنائية تثبت فعل اللواط، كما يشير قرار المحكمة.

سافر باراجانوف خلال هذه الفترة العصيبة إلى موسكو لحضور قداس جنازة صديقه المدير الفني ياكوف ريفوش
الذي توفي فجأة في 11 ديسمبر 1973. وفي 16 ديسمبر نشرت إحدى الصحف الأوكرانية خبراً عن انتحار ميخائيل سينين في حمام منزله على إثر الشهادة التي أدلى بها زوراً ضد باراجانوف وأصدقاءه الثلاث تاركاً رسالة لم يعرف مضمونها حتى اليوم.

حينما عاد باراجانوف إلى كييف في 17 ديسمبر اقتيد فوراً للاستجواب وتم احتجازه في 20 ديسمبر، وظل رهن الاعتقال لحين محاكمته.

إن اعتقال باراجانوف وإدانته بهذه الطريقة كان له بالطبع دلالة وأهمية رمزية بالنسبة للحكومة الأوكرانية
والسوفييتية معاً. فقد كان باراجانوف حينها بمثابة رمز لتيار (السينما الشعرية) في أوكرانيا وذلك بفضل فيلمه المميز (ظلال أجدادنا المنسيين)، يضاف إلى ذلك أنشطته السياسية وشخصيته كفنان مميز وسط عموم الناس في كييف وكذلك دعمه الكبير والملحوظ للفنانين والمثقفين الشباب الأوكرانيين.

الموضوع الآخر الذي أثار التساؤلات حينها هي ذلك التزامن المفضوح بين قضية باراجانوف والتقرير الذي
القاه فولديمير شيربيتسكي رئيس الحزب الشيوعي في أوكرانيا بتأريخ 16 مايو 1974، في الجلسة الكاملة للجنة المركزية للحزب الشيوعي في أوكرانيا، والذي كان بعنوان: "مهمة منظمات الحزب في زيادة تحسين العمل الفكري
على ضوء القرار الصادر عن المؤتمر الرابع والعشرين للحزب الشيوعي السوفييتي".

ففي القسم المعنون "من أجل تعزيز دور وسائل الإعلام والدعاية والأدب والفن" بدأ شيربيتسكي تعليقاته حول الإنتاج السينمائي قائلاً: "السينما، كما هو معروف، هي واحدة من أكثر أشكال الفن شعبية ولا بد من القول أن وضع صناعة الأفلام في الجمهورية يستلزم تصويبه ولو ببطء. وينبغي الاشارة أيضاً أنه ظهرت منذ وقت قريب بعض الأساليب السينمائية فيما يسمى ب(السينما الشعرية) تتضمن مدلولات ازدرائية تؤكد على الرموز التجريدية والتشديد الحاد على الصور الزخرفية الأثنوغرافية، والتي يقف وراءها ثلة قليلة من المخرجين بالطبع، محاولين إشاعة هذا الأسلوب بوصفه المبدأ الموّجه في مجال تطوير صناعة الأفلام في أوكرانيا. لكن يجب أن تعرفوا أن مثل هذه الآراء قد تم التغلب عليها الآن تماماً".

نشر نص هذا التقرير كاملاً في اليوم التالي في صحيفة "كييف المساء" متضمناً ملاحظات أو تعليقات حول مفهوم السينما الشعرية. وقد كان واضحاً للجميع مغزى الخطاب وتوقيته مع فترة الاعتقال.

الشخصية السياسية البارزة والمؤرخ وعضو المكتب السياسي والأمانة العامة للحزب الشيوعي في الاتحاد السوفياتي ألكسندر نيكولايفيتش ياكوفليف هو نفسه تساءل حينها وبدهشة عن مدى المعرفة الشخصية لتشيربيتسكي بمفهوم (السينما الشعرية) ملمحاً أو موحياً باحتمال أن هذه المعلومة قد أعطيت له عرضاً أو قبل فترة وجيزة من قراءته للخطاب ليضيفها إلى التقرير. لكن، وبغض النظر عما إذا كان شيربيتسكي هو الذي كتب ما قاله أو تم تسريبه اليه حزبياً، توضح الصورة وبشكل جلي الموقف المشحون عدوانية وغيضاً إزاء الفن ككل في أوكرانيا، وإزاء باراجانوف على وجه الخصوص، وحقيقة أن إسكات الرأي السياسي المخالف كاد يحتل مرتبة عالية في جدول أعمال شيربيتسكي.

هكذا وبتهم ملفقة وكاذبة سيق باراجانوف إلى السجن في السابع عشر من شهر ديسمبر 1973 ليمضي خمس سنوات في أحد معسكرات الأشغال الشاقة في سيبيريا، تماماً مثلما سيق من قبله الكاتب الروائي الروسي فيودور دستوييفسكي إلى ذات المعسكرات في ربيع عام 1849.

انقر هنا لقراءة الخبر من مصدره.