في الصحافة المعاصرة لم تعد بيئة الإبداع تقاس بالمعايير التي ألفناها في الثمانينيات والتسعينيات من القرن المنصرم بل بمعايير مستجدة تزداد حضوراً وأهمية يوماً بعد يوم.. فالصحافة المعاصرة أصبحت تعتمد إلى حد كبير على تمازج العناصر التحريرية والاخراجية بالاضافة إلى الترويج والإعلام بالمعنى الواسع الذي يتجاوز الترويج التقليدي بوصفه إعلاناً عن أبرز المحتويات في الجريدة أو عن الانفرادات المحتملة في هذا العدد أو ذاك. بيئة «الملتيميديا» أو الوسائط المتعددة أصبحت تلعب دوراً حاسماً في معادلة الجريدة المعاصرة من حيث كونها بيئة تسمح بالتفاعل الابداعي بين عناصرها المتنوعة وخاصة التدفق الحر للمعلومات والقدرة على معاينة مالدى الآخرين بضغطة زر واستخراج المعلومات الضرورية لتعزيز هذا الخبر أو ذاك التحليل.. أيضاً المعاينة اليومية لفنيات المعالجات البصرية في الصحافة العالمية بما يساعد على امتلاك أفضل الأساليب والوسائل لتأمين معادل بصري حديث وجذاب. لهذا السبب لجأت كبريات المطبوعات الدولية إلى استحداث وظيفة مدير التحرير الفني بوصفه الجامع بين دفتي التحرير والإخراج.. أو بوصفه الأقدر على التعامل القياسي مع المعطيات النصية وتلك القادمة من الإخراج.. بالإضافة إلى ملاحظة ما لدى المنافسين من سلعة صحفية. هنا لابد من لفت الانتباه إلى أن الجريدة المعاصرة لم تعد جريدة خبرية جداً أو محلية جداً أو تواقة للمواكبة التحليلية فقط أو فضاء للمنوعات بل هي جريدة شاملة تتوازى مع مجلات المنوعات والثقافة والفكر دون أن تغفل شخصيتها الأساسية المرتبطة بالخبر المحلي والعالمي. لقد وضعت التكنولوجيا المعاصرة أمام القائمين على أمر المطبوعات العديد من الخدمات المبهرة والحيوية لكنها بالمقابل وضعت الذهن والذائقة أمام متاهة للخيار والاختيار بحيث يصعب التعامل الإبداعي مع هذه القابليات دون مواكبة تقنية وفكرية أيضاً، إنها مصيدة الحداثة لايحسن التعامل معها من لايجيد العوم في تياراتها الجارفة. [email protected]