خطوة في طريق التعافي الاقتصادي    اقتصاد الظل في الطيران المدني: المال الطائر... بلا رقيب التشخيص العالمي والحلول العربية    ضمت 85 مشاركة.. دائرة المرأة في الإصلاح تختتم دورة "التفكير الاستراتيجي"    رايتس رادار تدين حملات الاختطافات الحوثية في إب وتطالب بالإفراج عن المختطفين    خبير في الطقس يتوقع موجة أمطار جديدة تشمل اغلب المحافظات اليمنية    خبير نفطي يكشف معلومات جديدة عن ظهور الغاز في بني حشيش ويحذر    أما الدولة وسلطتها.. أو هائل سعيد وبلاطجته هم الدولة    مافيا "هائل سعيد".. ليسوا تجار بل هم لوبي سياسي قذر    قتلة وجلادي أمن مأرب يزهقون حياة طفل يتيم عمره 13 عاما    غزة: 20 شهيداً إثر انقلاب شاحنة محملة بالغذاء تعرضت لقصف صهيوني    مصرع 4 ركاب في تحطم طائرة نقل طبية بولاية أريزونا    زيدان يقترب من العودة للتدريب    اجتماع طارئ وقرارات مهمة لاتحاد السلة    المواجهة مع هائل سعيد.. آخر معارك الوحدة اليمنية اللعينة    ذا كرديل تكشف عن الحرب الإلكترونية الأميركية الإسرائيلية على اليمن    تخرج 374 مستفيدًا ومستفيدة من مشروع التمكين الاقتصادي بمحافظتي تعز ولحج    رئيس هيئة مستشفى ذمار يعلن تجهيز 11 غرفة عمليات وعناية مركزة    الأبجدية الحضرمية.. ديمومة الهوية    لاعب برشلونة يوافق على تجديد عقده    اعتراف صهيوني: اليمن بدّد هيبة أمريكا في البحر    طيران اليمنية لا تعترف بالريال اليمني كعملة رسمية    هل يمكن للذكاء الاصطناعي أن يُنتج نكاتا مضحكة؟    رسميّا.. حرمان الهلال من سوبر 2026    كأس آسيا.. الأردن تكسب الهند والعراق يخسر أمام نيوزيلندا    لا قضاء ولا قدر في اليمن    سفير إسرائيلي سابق يطالب ماكرون بفرض عقوبات فورية على إسرائيل وعزلها جغرافيًا    من ضمّني لن أتركه وحده.. وكلمة السامعي بلاغ رسمي قبل السقوط!    عدن.. البنك المركزي يعلن سحب تراخيص منشأتين جديدتين للصرافة ويغلق فروعهما    حجة.. وفاة امرأة وإصابة طفلة بصاعقة رعدية    أسبانيا تُفكك شبكة تهريب مهاجرين يمنيين إلى بريطانيا وكندا باستخدام جوازات مزوّرة    اجتماع أمني بالعاصمة عدن يبحث تنظيم العمل وضبط السوق السوداء    ستبقى "سلطان" الحقيقة وفارسها..    أياكس الهولندي يتعاقد مع المغربي عبدالله وزان حتى 2028    فريق شباب الحزم يتوج ببطولة العدين الكروية بنسختها الرابعة    مقتل مرتكب المجزرة الاسرية بإب    انتشال جثث 86 مهاجرًا وإنقاذ 42 في حادثة غرق قبالة سواحل أبين    لا تليق بها الفاصلة    النفط يتراجع وسط تصاعد المخاوف من فائض المعروض    اتهامات لمليشيا الحوثي بخطف نجل نائب رئيس مجلس النواب السابق في صنعاء    تعز.. اختتام دورة الرخصة الآسيوية (C) لمدربي كرة القدم    حملة رقابية لضبط أسعار الأدوية في المنصورة بالعاصمة عدن    وزارة الزراعة تناقش استعدادات الاحتفال بالمولد النبوي الشريف    فعالية احتفالية بذكرى المولد النبوي بذمار    إصابات إثر تصادم باصين للنقل الجماعي بمحافظة حضرموت    عدن.. البنك المركزي يحدّد سقف الحوالات الخارجية للأغراض الشخصية المُرسَلة عبر شركات الصرافة    أيادي العسكر القذرة تطال سينما بلقيس بالهدم ليلا (صور)    النائحات المستأجرات    ( ليلة أم مجدي وصاروخ فلسطين 2 مرعب اليهود )    الحديدة: فريق طبي يقوم بعمل معجزة لاعادة جمجمة تهشمت للحياة .. صور    رئيس الوزراء: الأدوية ليست رفاهية.. ووجهنا بتخفيض الأسعار وتعزيز الرقابة    تضهر على كتفك اعراض صامته..... اخطر انواع السرطان    تعز تتهيأ مبكرا للتحضير للمولد النبوي الشريف    رجل الدكان 10.. فضلًا؛ أعد لي طفولتي!!    توظيف الخطاب الديني.. وفقه الواقع..!!    الراحل عبده درويش.. قلم الثقافة يترجل    مرض الفشل الكلوي (15)    من أين لك هذا المال؟!    تساؤلات............ هل مانعيشه من علامات الساعه؟ وماذا اعددناء لها؟    







شكرا على الإبلاغ!
سيتم حجب هذه الصورة تلقائيا عندما يتم الإبلاغ عنها من طرف عدة أشخاص.



مارغريت دوراس وثيمة الحّب المستحيل في مسرحية "الموسيقى الثانية" - رويترز
ايلاف نشر في الجنوب ميديا يوم 24 - 02 - 2012

لندن: صدر عن دار المأمون للترجمة والنشر. وزارة الثقافة جمهورية العراق 2012، نصاً مسرحياً مميزاً بعنوان (الموسيقى الثانية الموسيقى) للكاتبة الفرنسية مارغريت دوراس قام بترجمته عن الفرنسية الشاعر والكاتب والمترجم العراقي كامل عويد العامري*. في مطلع مقدمته الثرية للكتاب يشير الأستاذ كامل عويد العامري قائلاً:"لقد تميزت أعمال مارغريت دوراس بالتنوع والحداثة اللتان أدتا إلى تجديد الجنس الروائي، فضلاَ عن نتاجاتها المسرحية التي صدمت ماكان سائداً حينها في ميداني السينما والمسرح، وهو ماجعل منها شخصية متميزة. لقد عدّت مسرحيات دوراس بأنها أكثر حساسية وأكثر اقتراباً من الحقيقة التي تقف خارج الأدب، فحضورها ينتمي إلى ميدان الأعجوبة وهو حضور يتجدد مع كل عرض مسرحي، أما المضمون فهو كبير وواسع يتضمن جزء منه في حقيقته أنه لايسعى إلى فهم الواقع فحسب إنما للكشف عن كل الأسرار التي ينطوي عليها هذا الواقع". مارغريت دوراس هو الأسم المستعار لمارغريت جيرمن ماري دوناديو، وهي روائية ومؤلفة مسرحية وسيناريست ومخرجة سينمائية، ولدت عام 1914 في "جيا دينا" الأسم الآخر لسايغون، ثم الهند الصينية، وتوفيت في باريس في الثالث عشر من آذار 1996.
كُتبت مسرحية "الموسيقى" عام 1965 بناء على طلب من التلفزيون البريطاني ومثلت على صالة مسرح الشانزليزيه في ذات العام. وثيمة هذه المسرحية بسيطة ومألوفة أو هكذا تبدو لأول وهلة على الأقل فهي تحكي قصة زوجان منفصلان يلتقيان ثانية دون موعد سابق في ذات الفندق الذي أمضيا فيه الأشهر الأولى من زواجهما قبل سنتين أو أكثر، بهاجس مشترك من أن حبهما الأول يمكن أن يزهر ثانية من جديد. تقول دوراس:"... الأثنان في هذا الفندق، في ليلة من ليالي الصيف، ومن دون أن يتبادلا القبل، حرضتهما الكاتبة على الكلام لساعات وساعات، من دون أدنى هدف، سوى الكلام. كانت طريقتهما في الكلام في الجزء الأول من تلك الليلة يغلب عليها الطابع الهزلي الممتزج بالشجار، أما في الجزء الثاني منها فقد تبدّل الحال، لأنهما عادا مرة أخرى إلى تلك الحالة متكاملة من الحب اليائس". إلى هذا الحد تتوقف القصة. لكن ولمناسبة إعادة تمثيل المسرحية ثانية عام 1985 ولأن الحدث لم يكن مكتملاً أو كافياً، حسب دوراس،الأمر الذي دفعها إلى أن تكتب جزءاً ملحقاً بالمسرحية، بعد إجراء بعض التعديلات على الجزء الأول، فكانت ولادة مسرحية أخرى هي "الموسيقى الثانية"، إلا أن هذه الأخيرة، وفق رؤية دوراس أيضاً، لا يمكن لها أن تحل بدلاً من المسرحية الأولى "الموسيقى" حيث تبقى هذه الأخيرة مادة للعرض المسرحي دائماً. وفي هذا الشأن تقول:"عشرون عاماً بالضبط كانت تفصل نص (الموسيقى) عن نص (الموسيقى الثانية) تقريباً، وخلال هذا الوقت كانت لدي رغبة جامحة لكتابة فصل ثان. عشرون عاماً وأنا أسمع الأصوات المحّطمة للفصل الثاني وقد هدّها تعب الليالي البيضاء. إنهما بقيا مرعوبان في اخلاصهما الدائم لتلك الفتوة التي غلفت حبهما الأول، وعليه ينتهي المرء أحياناً إلى كتابة شيء ما". وهكذا استأنفت المؤلفة كتابة فصل ثان مضافاً للفصل الأول أطلقت عليهما معاً كنص متكامل واحد هو "الموسيقى الثانية"، وفي هذا الفصل يواصل الأثنان هذيانهما حتى الصباح، حيث الليلة هي ليلتهما الأخيرة.
اعتمد نص "الموسيقى الثانية" على لغة حسية مختزلة ذات طابع بصري لحني ذات جمل دينامية متقطعة غير كاملة تترك لمخيلة المتفرج فسحة
لإكمالها وشحنها بدلالات وصور جديدة. جمل تخاتل، جمل توحي وتقترح، تبنى وتتفكك. لغة تشبه حاملها، مراوغة زئبقية، إذا جاز القول، يصعب فيها الفصل بين ماهو واقعي وفانتازي، لغة تتدفق وفقاً لنسق التوترات الشجنية للرغبة.
هو: لاأحتمل أن أتركك.
هي: إننا منفصلان.
هو: ماذا لو مات أحدنا..
هي: حتى في هذه الحالة لانفعل شيئاً.. نبتكر ذلك.
إن الحوارات تتضمن تداعيات لأحداث معّلقة غير مكتملة جرت في الماضي. حوارات تستدعي شجن عشق دفين من جانب وبوح وتقريع وتراشق تهم متبادل من جانب آخر. نوع من الأستجوابات المتواصلة تتغير حدتها ودرجات نبرتها من حين لآخر ما بين الليونة والتمرد. إنه ليس مجرد حوار إنما صراخ داخلي ولكن من دون صخب أو ضجيج.
مناخات النص هذه تذّكر بأجواء فضاءات تشيخوف في كثافتها وإيجازها وعتمتها وعدمية مضامينها. في مقابلة لها بعنوان "الشغف المعّلق" تقول مارغريت دوراس:"تكمن عظمة تشيخوف في نصوص غير متخمة تشبه نصوصي، حيث الفعل معّلق ومتروك دون اكتمال. هذا النوع من موسيقى الصمت".
الثيمات التي تتشكل منها بنية الحوارات واقعية مألوفة كالحب والغيرة والطاعة والتمرد والرغبات الدفينة غير المعلنة مثل الجنس والخيانة والتحرر من قيود الزوجية وسواها، إلا إن معالجة الثيمات هذه تنأى عن الواقع لتدخل فضاء الشعر والأستبطان حيث تمحى الحدود بين الأزمنة ليصبح زمناً سيكولوجياً زمناً دائرياً يعاد فيه إنتاج الحب الأول غير المكتمل بمنظور راهن، حينها يصبح للجملة الدوراسية الوقع الأكبر في رسم ملامح هذه الدراما. بتعبير آخر يمكنني القول، أن الجملة الدوراسية هذه لها وقع الفعل وثقله، فهي كالموجة تبنى وتتهدم في نفس اللحظة.
في مقدمته لرواية دوراس "عشيق الصين الشمالية" يختزل المترجم محمد عزيز الحصيني الكتابة الدوراسية بأنها:"بمثابة نصاً واحداً تحمله الأصوات التي تتنقل بين الرواية والفيلم مروراً بالحوار المسرحي، كما تمثل الرغبة والشغف اللحمة الجوهرية لهذه الكتابة. أما الحب المستحيل والمصير المأساوي فيمثل الوسواس الذي يحقق للنص بعده الأسطوري".
الإثنان، آن ماري روش وميشيل نوليه، كلاهما لديه رغبة عارمة مشتركة للّقاء. كلاهما مألوف وغريب، معروف ومجهول بالنسبة لبعضهما الآخر.
مفردة هنا وأخرى هناك، ليبتدأ استدعاء الماضي الذي عاشاه سوية. ماض يفتح كوة على أسئلة لم تتم الإجابة عنها، التباسات وسوء تقاهم وأشياء أخرى لم يمهلهما الوقت ليبوحا به لبعضهما الآخر. لكن الماضي لايلبث ثانية ليحل بدله راهن مضن. إن إعادة إنتاج علاقة حب لا يمكن أن يزهر ثانية إلا لحظة يبدو مستحيلاً!.
الإثنان يصغيان لبعضهما كما لو أنهما يستمعا إلى قطعة موسيقية، قطعة تجعلنا دوراس نسمعها وكأنها أنشودة قادمة من الأعماق، من مكان سري بعيد، قطعة تجعل من نفسها تُسمع بقدر ما يمكن سماعها.
هنا، ليس بوسع الذاكرة أو النسيان أن يتثبتا في مكان محدد. كل شيء هو في حالة من التقدم والتراجع الدائم ما بين الرفض والحنين، بين الليونة والتمرد.
هي: لقد حدثتني فاليري... عنها. (المقصود صديقته) انها امرأة... في ريعان الشباب. أليس كذلك؟
هو: نعم.
هي: وهو (المقصود صديقها) شخص لا تعرفه... ولم يسبق لك أن التقيت به.
هو: وأنت تحبينه؟
هي: "إجابة مباشرة وفق مبدأ الشك" نعم. كل شيء على مايرام. كل شيء كما ينبغي أن يكون.
هو: لم أعرف شيئاً على الإطلاق مما حدث عندما ذهبتِ إلى باريس. القصة التي رويتها لي آنذاك، كما أفترض، كانت كاذبة.
هي: ليس بوسعك أن تحتمل الحقيقة... الآن. وبالافتراق، ربما تفكر عكس ذلك، ولكنك لن تتحملها.
أوه، لماذا تتكلم عن ذلك تحديداً.
هو: لماذا نتجنب الخوض في الحقيقة الآن؟
هي: لقد التقيت به في حافلة. وبعد ذلك كان ينتظرني أمام الفندق.. مرة.. مرتين. وفي المرة الثالثة أرعبني. كان الوقت متأخر. الواحدة صباحاً تقريباً.
"بشيء من التحدي" كان رجلاً آخر لا يشبهك. وقبل كل شيء، وهذا هو المهم. إنه رجل آخر. أنت كنت وحيداً في جانب، فيما كان كل الرجال الذين لم أتعرف عليهم هناك في جانب آخر. (وقفة) أظن أن عليك أن تفهمني تماماً. أليس كذلك؟
وفي مكان آخر تختلف النبرة لتصبح أكثر ليونة:
هو: (وقفة طويلة) ذات يوم أحد، عصراً، كنتِ غائبة. لاأعرف أين كنتِِ.. تجولت في المدينة فالتقيت فتاة شابة غريبة عابرة.. ذهبنا إلى الفندق (وقفة) كانت رائعة. لم أكن أحب الفتاة هذه، ولم أزرها ثانية. كانت رائعة وبسيطة.
هي: أكان ذلك ضروريا؟
هو: كلا، لماذا؟ كانت رائعة ولكنها ليست ضرورية. كنت أحبك. (تبتعد عنه)
هي: ألديك أسئلة أخرى تطرحها عليّ؟
(فجأة يرن الهاتف)
هو: لم أعد أحتمل عدم اخلاصك في الوقت الذي كنت فيه غير مخلص لك. أتعرفين ذلك؟
هي: نعم. لقد حدثتني فاليري عن مغامراتك.
لاحظ أن الكاتبة تلجأ إلى استخدام الضميرين المجردين (هو و هي) بدلاً من استخدامها لأسميهما الحقيقين، آنا ماريا روش وميشيل نولي. فضلاً عن ذلك نجد أن الرجل والمرأة لا يخاطب أحدهما الآخر بالاسم، ربما باستثناء مرة واحدة فقط طوال المسرحية وفي لحظة حميمية جداً نسمع فيها ميشيل وهو يخاطبها باسمها، أما هي فلم تتلفظ باسمه حتى لمرة واحدة.
هذا الاستخدام رغم شكليته إلا أن بوسعه تعميق الالتباس بينهما. كذلك الصمت، فهو عنصر آخر توظفه الكاتبة ليلعب دوراً إيقاعياً أشبه بالوقفة الموسيقية من جهة ونوعاً من الفراغ لكي يملأه المتفرج من جهة أخرى.
ثمة شيء آخر أعطى للنص نكهة عدمية تذّكر بمسرح العبث واللامعقول ألا وهو عنصر المصادفة. فهذا العنصر يشي بدلالة فلسفية لمفهوم الوجود والعدم. فلقائهما في الفندق يحدث بالصدفة دون موعد سابق، وما حدث من علاقات سرية، هو مع فتاة شابة غريبة وهي مع رجل تعرفت عليه في باريس، فضلاً عن رؤيته لها مع النادل في الحانة كان ذلك كله بطريق الصدفة. هنا يمكن للمرء أن يتساءل أن كانت كل هذه الصدف هي تلبية لتلك الرغبة المشتركة؟
هو: "يتوسل" لا تذهي إلى أميركا. ابقي في فرنسا، في الأقل أستطيع أن ألتقي بك ولو مصادفة.
هي: كلا، إن كان علي أن أكتشف نفسي، فإن ذلك يكون مصادفة، مثلما حدث معهم. مع فتاتك الشابة والرجل الذي كان معي، فهو لم يكن أكثر من مصادفة.
إن ثيمة الحب تتكرر في مجمل نتاجات دوراس، إلا إن الحب لا يتحقق إلا لحظة يبدو مستحيلاً، على حد قول بلانشو بشأن كتابها"مرض الموت".
حينها يتوقف سيل الحوارات ويحل الصمت وتغادر آن ماريا الفندق على وقع ألحان السوناتة الثانية لبيتهوفن لتحل العتمة في أرجاء المكان.
اعتمد النص "الذاكرة" بؤرة لتجمّع ضوء الفكرة والصمت لغة وإيقاعاً ودلالة في نفس الوقت. أما زمن الفكرة، فهو زمن دائري يتناوب فيه الماضي والحاضر برشاقة تبعاً لتدفق المشاعر. ثيمات يتبادل فيه، الحقيقي، الزائف، الواقعي، الوهمي، المواقع بما يشبه اللعبة أو المخادعة، ويحل الشعر المنثور والموسيقى نسغاً ينظم ويوجه مسارات الأحاديث.
إنها ثيمات ذات نكهة بيكيتية، تتحدث بتهكم مبطن، عن كنه العلاقات الذكورية والأنثوية. علاقة الرجل والمرأة، الزوج والزوجة، العشيق والعشيقة. أفكار مشوشة مختصرة لعواطف متوترة، جوهرها الجنس والحب الشهواني، الغيرة، الخيانة، الضجر والرتابة، العزلة، والكآبة، في تخوم سنوات اليأس، لعلاقات وزيجات أصبحت ذكراها نائية جداً.
كلمة أخيرة لابد منها:
إن معضلة الكثير من مترجمي النصوص المسرحية من اللغات الأجنبية إلى العربية، ربما باستثناء جبرا ابراهيم جبرا وعدد قليل من المترجمين، أنهم يتناسون أن النص المسرحي كتب لا ليقرأ إنما ليجسد على خشبة المسرح، لذا ينبغي في هذه الحال أن يصغي المترجم إلى وقع الجملة وايقاعها عند الترجمة ويسعى إلى تخيل أو رؤية الممثل وهو ينطقها على خشبة المسرح، وهذا يتطلب في كثير من الأحيان إلى ضرورة تقليص أو تطويل الجملة، دون الإخلال بالمعنى بالطبع، لغرض تطويعها إلى خشبة المسرح.
وهنا ينبغي لي الإشادة بجهد الشاعر كامل العامري في ترجمته الرائعة لمسرحية "الموسيقى الثانية" حيث حقق الكثير من متطلبات عناصر العرض المسرحي لعل أهمها اختياره الجملة المموسقة التي يمكن للممثل أو الممثلة نطقها برشاقة وسلاسة على خشبة المسرح، فالجملة مختزلة محسوسة مسموعة ومرئية مصاغة بدراية وفطنة فائقتين كأنها كتبت للممثل وليس للقارىء.
* صدر للشاعر والكاتب والمترجم كامل عويد العامري الترجمات التالية:
1 رواية الحب في زمن الكوليرا. غابريل غارسيا ماركيز
2 رواية وقائع موت معلن. غابريل غارسيا ماركيز
3 رواية قصة غريق. غابريل غارسيا ماركيز
4 رواية اسم الوردة. أمبرتو أيكو
5 رواية سوريالية بعنوان ناجدا. أندريه بريتون
6 رواية عيون زرق شعر أسود. مارغريت دوراس
7 لاشيء بعد الآن. نص نثري. مارغريت دوراس
8 رواية الدعوة. كلود سيمون. جائزة نوبل 1985
9 مسرحية المجرى. مارين سوريسكو
وأعمال أخرى.
لندن
[email protected]

انقر هنا لقراءة الخبر من مصدره.