عاجل: الموفد الأممي أمام مجلس الأمن يطالب بتحقيق في مقتل المتظاهرين بالمكلا    تصاعد الانتقادات الأوروبية للعدوان الأميركي–الصهيوني على إيران    المسحور يتولى تدريب شعب إب ويعلن عن القائمة الأولية استعداداً لكأس الجمهورية    حزب الله يصعّد عسكريًا ويكثف عملياته.. والعدو يعترف بالخسائر    وكالة الطاقة الدولية تخفض بحدة توقعاتها لسوق النفط    اجتماع يناقش خطة احتياج جامعة صنعاء من الكادر الأكاديمي    النقد الدولي يخفض توقعات نمو الأسواق الناشئة إلى 3.9%    افتتاح مشروع حيوي يربط الحديدة بالمحويت    أسبوعان بلا سوشيال ميديا.. صحة أفضل وتركيز أعلى    قضية مارادونا تعود إلى الواجهة.. محاكمة جديدة تهز الأرجنتين    غضب جنوبي يتصاعد.. تجديد أمر القبض على الحالمي يشعل الشارع ويحذر من انفجار وشيك    القائم بأعمال الأمين العام للأمانة العامة بالمجلس الانتقالي يطلع على سير العمل في تنفيذية انتقالي أبين والأوضاع العامة بالمحافظة    تنبيه للقاطرات والشاحنات للالتزام بالاوزان والحمولات على الطريق الدولي    زواج قسري ونهاية مأساوية.. قصة عروس حجة (فيديو )    خرج بنفسه لتسلّم الطلبية.. عاملة التوصيل التي التقت ترامب حصلت على 11 ألف دولار! (فيديو)    علامة خفية: هل ينبئ فقر الدم لدى البالغين بالإصابة بالسرطان؟    الذهب يسترد عافيته والنفط يتراجع مع هدوء مخاوف الإمدادات    الارصاد يخفض التحذير إلى تنبيه ويتوقع أمطار رعدية ورياح محملة بالغبار تتأثر بها أربع محافظات    أسرة "اليافعي" تتهم المليشيا بالوقوف خلف مقتله داخل أحد سجونها في إب وتطالب بالتحقيق    "فيديو" شجار اطفال يتحول إلى جريمة مروعة في صنعاء    مناقشة أداء فرع شركة النفط في محافظة البيضاء    إنهم يفخخون مستقبلنا    مقتل شخص وإصابة آخر نتيجة مشادة كلامية في ذمار    بعدوان صهيوني..خسارة مئات آلاف الكتب في بيروت    ايران تطالب تعويضات من 5 دول عربية    مباريات نارية مرتقبة في جولة الإياب لأبطال اوروبا    الترب:اليمن عصي على الانكسار وأمن الخليج مرتبط باستقرار اليمن    بلاغ صحفي: الانتقالي يحذر من تسييس القضاء ويصف استهداف الحالمي بالتصعيد الخطير    لماذا هزيمة أمريكا حتمية؟    شركات العليمي وملف العقلة.. خطر يهدد اقتصاد شبوة ومستقبل عمالها    بيان صادر عن انتقالي رباعيات يافع يدين استهداف وضاح الحالمي ويحذر العليمي من تداعيات التصعيد.    مصير مجهول لشقيقين من صيادي شبوة فقدا قبل يومين    الهروب إلى العدم    عدن.. شركة طيران أهلية تحصل على تصاريح تشغيل إلى ثلاثة مطارات سعودية    حكاية من قسم العناية المركزة    فنانون يشاركون في معرض بالقاهرة يستحضر الهوية الفلسطينية    مصري بنكهة يمنية    أطباء يمنيون يتصدرون المشهد الطبي في الولايات المتحدة    خسارة مئات آلاف الكتب إثر قصف مباشر على ضاحية بيروت    نقابة المعلمين تحذر من مخاطر المراكز الصيفية الحوثية وتطالب بصرف المرتبات المتأخرة    بمناسبة مرور 100 عام على دخول الكهرباء.. عدن تحت وطأة الاحتلال المتجدد تُعاقَب بالعتمة    عدن.. البنك المركزي يحدد أسعار فوائد الودائع والقروض وصيغ التمويل والاستثمار    رواية أخرى لانتحار فتاة المحابشة بالقفز من سطح منزل والدها    تجليات النصر الإلهي    أكدوا أن المدارس الصيفية تمثل جبهة وعي متقدمة ومحطة تربوية هامة.. زيارات تفقدية للأنشطة الصيفية في صنعاء وعدد من المحافظات    رئيس الهيئة العامة للبيئة والتغير المناخي ل "26 سبتمبر": العدوان والحصار أثر بشكل كبير على البيئة والصحة العامة    اتحاد كرة القدم يقرر إعادة قرعة كأس رئيس الجمهورية بدون توزيع جغرافي    حضرموت والموت فيها يحضر    الأوقاف تعلن بدء إصدار تأشيرات الحج    كلام غير منقول...    استعدادا لنهائيات آسيا.. منتخب الناشئين يكسب اليرموك ويخسر من أهلي صنعاء في معسكره الداخلي    داخلية الاحتلال الأجنبي في المكلا تلاحق 3 من قيادات انتقالي حضرموت (وثيقة)    الخارجية الإماراتية توضح بشأن أوضاع الجالية الإيرانية    عدن.. نقل عريس إلى العناية المركزة بسبب منشط جنسي    اللهم لا شماتة    إشكالية الرواية والتدوين بين قداسة النص وإشكالات النقل    البرلماني اليمني أحمد سيف حاشد يواجه المرض والحياة في الغربة وسط صمت رسمي مستمر    صنعاء : تعميم هام .. بشان صلاة العيد ..!    







شكرا على الإبلاغ!
سيتم حجب هذه الصورة تلقائيا عندما يتم الإبلاغ عنها من طرف عدة أشخاص.



نسوة «مستلبات» يواجهن الذكورية مسرحياً
الغد نشر في الجنوب ميديا يوم 30 - 05 - 2014


الجمعة 30 مايو 2014 11:21 صباحاً
((عدن الغد)) الحياة
حالما تحتل المرأة خشبتين مسرحيتين متلاصقتين، شبه متزامنتين، بنصين متقاربين إلى حد الدهشة ومعالجتين متفاوتتين بالمقدار عينه، تفسح المقارنة بينهما متسعاً لقراءة تسترجع ما خفي أو غاب بين هذه وتلك. مدد مسرح مونو مجدداً عرض خلود ناصر «مرا لوحدا» (إخراج شادي الهبر) لأسبوع آخر ليتزامن مع بدء عرض مسرحية «زنود الست» للكاتبتين مروى خليل ووفاء حلاوي والمخرج شادي الزين. تلتقي المسرحيتان بجمهور من المتسللين إلى دواخل معاناة نساء يكدن يكنّ المرأة عينها بخطاب عابر للجغرافيا والتاريخ والجدران أيضاً، على رغم اختلاف المكان والزمان والظرف الاجتماعي، المرأة عينها في زيين متناقضين وعلى خشبتين يبرز تقشف الأولى سينوغرافياً بذخ الأخرى مضاعفاً.
قد يكون الثنائي داريو فو وفرانكا راما المسؤولين عن هذا التشابه الغريب بين المسرحيتين من خلال نص «امرأة وحيدة» (1977) الذي ألّفاه معاً في سياق من التأثر بالأفكار اليسارية التي قاربت الماوية في لحظة من اللحظات والنسوية الراديكالية المنتمية إلى الموجة الثانية في السبعينات من القرن الماضي. وتقرّ «مرا لوحدا» بولائها للنص الأصلي، بل يلتزم الإنتاج بسداد حقوق النشر للكاتبين خلال فترة العرض. في حين أن «زنود الست» لا تعترف صراحة باستعارتها الوافرة من هذا النص وتكتفي بتلميح خجول جداً وغير مقنع. أما المشاهد فيدخل من باب القاعة الكبرى حيث ثلاثية تجسيد شخصية «أمل» التي تؤديها كل من وفاء حلاوي ومروى خليل وباتريسيا نمور في إطار كوميدي غنائي، ليخرج بعدها من الباب الجانبي للقاعة الصغرى حيث تلتمع شراسة الألم وسوداوية السخرية في عيني «ماريا» (خلود)، بهاجس الشبه: ما السر في هذا النص تحديداً؟ من هي تلك المرأة المتقمصة بعناد أجساد كل من خلود ووفاء ومروى وباتريسيا؟
يسرد نص فو/راما الأساسي لحظة مفصلية تصاعدية لدى امرأة تقبع سجينة في منزلها وفي حياتها الزوجية المسكونة بالعنف في شكليه الواقعي والرمزي. تتعرف المرأة عبر شرفة منزلها إلى جارتها التي لا تظهر للجمهور بتاتاً، فتبدأ رحلتها شبه المونولوجية في شكل تفاعل مع المحاورة الخفية، تروي خلالها تفاصيل من حياتها. ولا يلبث هذا الحوار الأحادي أن يتحول إلى مصارحة داخلية يشوبها الخوف والسخرية والكثير من العثرات والانفعالات، وصولاً إلى لحظة تنهار فيها منظومة الرضوخ كلياً. وتنتهي المسرحية بتفجّر الرغبة في التحرر عبر قتل المرأة السجينة لعشيقها وأخي زوجها المتحرش وزوجها المتسلط، كمعبر إلى إدراك ضرورة قتل الرجل الرمزي الذي يمثل النظام البطريركي لعلاقات السلطة. ولا شك في أن النص بحيويته وحساسيته هو نص إيديولوجي بالدرجة الأولى ويعكس طموحات المرحلة التاريخية التي خرج منها في منطق تكوينه وتطوره، كما ينظّر لمفهوم الماركي دو ساد في الموجة النسوية الثانية يُؤخذ عليه اختزاله المرأة في هوية واحدة تغفل التعدديات الطبقية والثقافية والدينية والعرقية والخصوصيات الفردية، على قدر اختزاله الصراع مع «البطريركية» بالمواجهة المباشرة مع الرجل المطلق المعمم.
ماريا والحرية
لعل خلود ناصر من أفضل اللواتي أدّين دور ماريا بطلة النص الأصلي بواقعية تعكس الأبعاد الداخلية لشخصيتها المقموعة والتواقة إلى الحرية. توزع ناصر انفعالاتها على المسرح كأنها عناصر من سينوغرافيا غير مرئية، كما تحدد نظراتها بدقة موقع كل من جارتها الوهمية التي تحاورها والجار البصّاص، وكأنهما جالسان بين الحضور، الذي تتجاذبه ثنائية الدنوّ الى حد التداخل في معاناتها والنأي عبر إدراكه موقعه المتفرّج المتنصل من الفعل. وتضبط الممثلة بأدائها التناقض بين الواقع التراجيدي للمرأة المجردة من إنسانيتها حتى في أكثر لحظاتها الحميمية، وبين الومضات الساخرة التي تستفز الجمهور ضحكاً رغماً عنه في عز المواجهة مع شعوره بالذنب والعجز. وتتصاعد في هذا الخط الدرامي حدة الاضطراب النفسي لدى المرأة المشرفة على الهستيريا فيفاقمه صوت الطفل الباكي ومزمار المشلول اللذين يبدوان كأنهما آتيان من مكان ما أقرب إلى الجمهور منه إلى المرأة، فيألف المشاهد نفسه متورطاً في آلية القمع ومن ثم شاهداً على القتل وفاقداً للمبادرة في كلتا الحالتين. وتشكل هذه العلاقة مع الجمهور مدخلاً صحياً لاستعادة السؤال الذي لا ينفك المسرح يطرحه عن ماهيته الكاثارثية ( التطهيرية في المعنى الإغريقي) والجمالية بين توجهاته الإبداعية والديداكتيكية المتنازعة.
زنود الست أمل
لا تختلف القصة كثيراً لدى أمل التي تعيش في مساحة مكتظة بالطاولات والكراسي والأواني المطبخية وبأطياف الرجال أيضاً، وهم الأزواج الثلاثة للنسخ الثلاث منها. تقفز «الأملات» الثلاث على المسرح في فساتين حمراء مصممة على طراز الخمسينات من القرن الماضي، محتفيات بالصورة الظاهرية النمطية لربة المنزل التقليدية. يضبط إيقاعَ السرد جهازُ تلفزيون يضيء الخشبة في الفترة الفاصلة بين دخول الجمهور إلى القاعة وإعلان بدء العرض. وتعرض هذه الشاشة إعلانات أميركية تعود هي الأخرى إلى الخمسينات. وتمثل تلك المرحلة دلالة تاريخية مهمة، وإن كانت خارجة عن السياق، على الفورة الاستهلاكية التي تلت الحرب العالمية الثانية بالتزامن مع ردّة المرأة إلى موقعها الاجتماعي «التقليدي» في المنزل، بعدما كانت اضطرت للخروج إلى العمل كممرضة أو عاملة في مصنع حينما كان الرجال منشغلين بالقتال على الجبهات الأوروبية.
أما علاقة «أمل» بجارتها الخفية فتتدرج من الإمعان في وهم السعادة الزوجية إلى لحظة سقوط القناع تحت وطأة فشلها في إعداد حلويات «زنود الست» للعشاء! وتجد أمل نفسها مضطرة الى مواجهة أمنياتها الخائبة ونقمتها الدفينة على رجل وعدها بنجوم الليل فأراها نجوم الظهر.
يتنقل العرض الطويل نسبياً بين مشاهد راقصة وتبدلات في الديكور تستنفد احتمالات وضعيات طاولات «السفرة» الثلاث الضخمة على المسرح الذي تقسمه إلى ثلاث مساحات صغيرة، تلعب فوقها الشخصية عينها في ثلاث هيئات متماهية، تكمل الواحدة حوار الأخرى أو تردده كالصدى. وعلى رغم سعي الأداء للبوح بالمكنونات الأنثوية لشخصية «أمل» الشبيهة بسندريلا في واقع مغاير تماماً للسعادة الأبدية التي تعد بها الأسطورة، فإن تمثيل هذا الواقع جاء قاصراً عن الانعكاس الحقيقي لذهنية المرأة وتعقيدات حياتها وطموحاتها وخصوصيتها المعاصرة. بل إن العرض ككل أمعن في تجريد هذا الواقع حتى طفا على سطح اللغة وسط تركيب من العبارات التي تنطوي على كم كبير من الكليشيهات المتوارثة حول المرأة وأطوارها الاجتماعية. ولم يستغل العرض ايضاً فرصة التجسيد الثلاثي لشخصية «أمل» لتوظيفه في إغنائها عمقاً وتلوناً وإشكالاً. وقد تكون المفارقة الأبرز في هذا السياق «نجاح» المسرحية بقصد أو من دون قصد في التعبير عن تغريب المرأة عن ذاتها وواقعها وظروفها وفردانيتها وعن شكل الصراع والمواجهة مع الرجل.
عدن الغد

انقر هنا لقراءة الخبر من مصدره.