يعيش البشر على كوكب الأرض بفضل الجاذبية الأرضية، تلك التي تجعلهم قادرين على الحياة على سطح هذا الكوكب، كذلك كانت كوكب الشرق أم كلثوم، التي بفضل جاذبيتها الشديدة بجانب عبقريتها وذكائها الفني وموهبتها التي لا تتكرر قادرة على ربط بعض البشر بها طيلة أعمارهم، راضين بالدور الذي يلعبونه في حياتها، كل منهم على قدر حبه وانجذابه لها. *** «الصب تفضحه عيونه»
كتب أحمد رامي الشاعر الشاب عام 1925 تلك القصيدة ولحنها الشيخ زكريا أحمد ليغنيها، لكنها وصلت إلى يد المطربة الشابة أم كلثوم لتغنيها من كلمات رامي وألحان الشيخ زكريا، لتكون الأغنية الأولى إشارة قدرية لعلاقة قُدر لها أن تستمر 50 عامًا، كتب فيها رامي عشرات الأغاني لأم كلثوم انتهت بأغنية «يا مسهرني».
ومنذ ذلك اللقاء الأول – وعلى حسب ما رواه أحمد رامي بنفسه – كانت أغاني رامي التي يكتبها خصيصًا ل«الست» تعبيرًا حقيقيًا عن مشاعر هذا العاشق للمطربة التي أخذت شهرتها تتسع يومًا بعد يوم، لكنه لم يتزوجها حرصًا على موهبتها الفنية، حيث قال رامي :«لو تزوجتها سيكون الزواج سببًا في اعتزالها الغناء، لأنني رجل شرقي ولن أسمح لها بالغناء، ولم أكن أستطيع أن أقول فيها (سهران لوحدي أناجي طيفك الساري) وهي بجانبي في بيت واحد».
فاق الفن العشق وانتصر عليه، وظل أحمد رامي حريصًا على مقعده رقم 8 في كل حفلات أم كلثوم، يستمع وحيدًا ل«ثومة» وكأنها تغني له وحده، وكأن كل حفلة هي تلك الأنفاس القليلة التي تمنحها لعاشق يدرك تمامًا دوره في حياتها، حتى أنه زوجها بنفسه من الدكتور حسن الحفناوي، الذي كان عاشقًا لصوتها وطلب منه أن يعرفه عليها وكان بابه لطلبها للزواج.
أما أم كلثوم التي كانت على دراية كاملة بتلك المشاعر الرائعة التي يكنها شاعرها المفضل لها، فقد غنت في فرحه أغنيتين هما «اللي حبك يا هناه» والثانية «افرح يا قلبي لك نصيب»، ولم تزرهما بعد ذلك إلا في حفل اليوبيل الفضي لعيد زواجهما، على الرغم من صورتها التي بقيت معلقة داخل غرفة نومهما لمدة 50 عامًا.
وحين رحلت «ثومة» عام 1975 كسر رامي قلمه وبكاها بشدة واعتزل الشعر وأصيب بالاكتئاب حتى وفاته عام 1981، محتفظًا فقط بالخاتم الذي أهدته له يوم زفافه والمكتوب عليه «OK» والذي ظل في يده ما يقرب من 40 عامًا.
***
«العاشق سيئ الحظ» يقول الشاعر الراحل محمود درويش: أنا العاشق السيئ الحظ تمرد قلبي عليّْ
* أنا العاشق السيئ الحظ نرجسة لي وأخرى عليّْ *
أمرّ على ساحل الحب. ألقي السلام سريعاً. وأكتب فوق جناح الحمام رسائل مني إليّ
وكأنه يعبر تماما عن الملحن الراحل محمد القصبجي، أحد الاقطاب الدائرة حول كوكب الشرق، أحد هؤلاء الذين أدركوا دورهم، ولعبوا دورًا في صناعة أسطورتها الخاصة، وعندما انتهى هذا الدور بقى عازفًا عاشقًا خلفها على خشبة المسرح.
أستاذها الثالث بعد والدها، الشيخ أبو العلا، ومؤسس فرقتها الموسيقية وقائدها لمدة عدة سنوات والذي ظل يلحن لها 20 عامًا من 1924 وحتى 1944، وكان لقائهما الأول في أغنية «قال حلف ميكلمنيش»، وكانت أشهر أغنياتهما معا هي «رق الحبيب» تلك الأغنية التي تليق بمشواره الفني لا العاطفي معها، المشوار الفني الذي انتهى كملحن بعد فشل فيلم «عايدة» عام 1942، وتفضيل أم كلثوم للسنباطي والشيخ زكريا أحمد، حتى أنه زارها في منزلها يومًا ما عام 1944 ليعرض عليها أحدث ألحانه فرفضته أم كلثوم ولم تكتف بذلك بل قالت له: «يبدو يا قصب أنك محتاج إلى راحة طويلة».
انتهى الملحن ولم يعد له دور في صناعة معشوقته، لكنه قرر البقاء خلفها عازفًا، يكحل العين مرأى من عشق حتى وإن انزوى، وعلى الرغم من نجاح أغنياته مع أسمهان وليلى مراد، رفض مغادرة خشبة المسرح حتى وفاته عام 1966.
رحل العاشق السيئ الحظ دون أن يعترض يومًا على أي مكان وضعته فيه معشوقته، واحتفظت «ثومة» بمقعده خلفها على المسرح خاليًا وفاء له.
***
وما بين عاشق أسفل خشبة المسرح الذي تغني عليه كوكب الشرق أم كلثوم في المقعد رقم 8 يعيش أزهى لحظاته حين تعانق الميكروفون، وعاشق آخر يحتضن عوده فوق خشبة المسرح ويعزف لها حين تتألق تبقى سيدة الغناء العربي ضياء لا يحرق تلك الفراشات التي تنجذب إليه، بل يحييها.
