كتاب قواعد الملازم.. وثائق عرفية وقبلية من برط اليمن " بول دريش جامعة أكسفورد" (1)    دول المنطقة.. وثقافة الغطرسة..!!    في خطابه التعبوي المهم .. قائد الثورة : المعركة واحدة من قطاع غزة إلى إيران    الكاراز يعادل رقم نادال على الملاعب العشبية    تفكيك أكثر من 1200 لغم وذخيرة حوثية خلال أسبوع    بين عدن وصنعاء .. شهادة على مدينتين    بين عدن وصنعاء .. شهادة على مدينتين    بين عدن وصنعاء .. شهادة على مدينتين    رسائل ميدانية من جبهات البقع ونجران و الأجاشر .. المقاتلون يؤكدون: نجدد العهد والولاء لقيادتنا الثورية والعسكرية ولشعبنا اليمني الصامد    اعلام اسرائيلي يتحدث عن الحاجة لوقف اطلاق النار والطاقة الذرية تحذر وأكثر من 20 ألف طلب مغادرة للاسرائيلين    الخارجية اليمنية: نقف مع سوريا في مواجهة الإرهاب    كأس العالم للأندية: ريال مدريد المنقوص يتفوق على باتشوكا المكسيكي بثلاثية    المنتخب الوطني تحت 23 عامًا يجري حصصه التدريبية في مأرب استعدادًا لتصفيات آسيا    إيران تنتصر    قطاع الأمن والشرطة بوزارة الداخلية يُحيي ذكرى يوم الولاية    مرض الفشل الكلوي (9)    30 صاروخاً على دفعتين.. رشقة صاروخية كبيرة من إيران وإصابات مباشرة في "تل أبيب" وحيفا    ردود أفعال عربية ودولية منددة بالعدوان الأمريكي على إيران    - رئيس الجمارك يطبق توجيهات وزارة الاقتصاد والمالية عل. تحسين التعرفة الجمركية احباط محاولةتهريب( ربع طن)ثوم خارجي لضرب الثوم البلدي اليمني    منظمات أممية تحذر من مجاعة في مناطق سيطرة الاحتلال    "وثيقة".. مشرفون بحماية اطقم ومدرعة يبسطون على اراضي القضاة غرب العاصمة صنعاء    مناقشة مسودة التطوير الإداري والمؤسسي لمعهد للعلوم الإداري    - ظاهرة غير مسبوقة: حجاج يمنيون يُثيرون استياء جيرانهم والمجتمع.. ما السبب؟*    انتشال جثة شاب مات غرقا بسد التشليل في ذمار    - وزير خارجية صنعاء يلتقي بمسؤول أممي ويطالبه بالاعتراف بحكومة صنعاء \r\n*الأوراق* تنشر عددًا من الأسباب التي    ذمار.. المداني والبخيتي يدشّنان حصاد القمح في مزرعة الأسرة    51 شهيدا في غزة بينهم 7 من منتظري المساعدات خلال 24 ساعة    رئيس الهيئة العليا للإصلاح يعزي الدكتور الأفندي بوفاة شقيقه    "عدن التي أحببتُها" بلا نازحين.!    توقيف الفنانة شجون الهاجري بتهمة حيازة مخدرات    كشف أثري جديد بمصر    ريال أوفييدو يعود إلى «لاليغا» بعد 24 عاماً    الرئيس الزُبيدي يبحث مع سفيرة بريطانيا ومسؤولي البنك الدولي آخر المستجدات السياسية وأزمة الكهرباء    إشهار الإطار المرجعي والمهام الإعلامية للمؤتمر الدولي الثالث للرسول الأعظم    الفريق السامعي: إرادة الشعوب لا تُقصف بالطائرات والحرية لا تُقهر بالقنابل ومن قاوم لعقود سيسقط مشاريع الغطرسة    من قلب نيويورك .. حاشد ومعركة البقاء    فئة من الأشخاص عليها تجنب الفراولة    الحديدة و سحرة فرعون    الدولار في عدن 3000    خبراء :المشروبات الساخنة تعمل على تبريد الجسم في الحر الشديد    حادث مفجع يفسد احتفالات المولودية بلقب الدوري الجزائري    فلومينينسي ينهي رحلة أولسان المونديالية    شوجي.. امرأة سحقتها السمعة بأثر رجعي    السلبية تسيطر على ريفر بليت ومونتيري    من بينها فوردو.. ترامب يعلن قصف 3 مواقع نووية في إيران    أثار نزاعا قانونيّا.. ما سبب إطلاق لقب «محاربو السوكا» على ترينيداد؟    علاج للسكري يحقق نتائج واعدة لمرضى الصداع النصفي    روايات الاعلام الايراني والغربي للقصف الأمريكي للمنشآت النووية الايرانية وما جرى قبل الهجوم    هاني الصيادي ... الغائب الحاضر بين الواقع والظنون    استعدادات مكثفة لعام دراسي جديد في ظل قساوة الظروف    قصر شبام.. أهم مباني ومقر الحكم    الاتحاد الأوروبي يقدّم منحة مالية لدعم خدمات الصحة الإنجابية في اليمن    فساد الاشراف الهندسي وغياب الرقابة الرسمية .. حفر صنعاء تبتلع السيارات    على مركب الأبقار… حين يصبح البحر أرحم من اليابسة    من يومياتي في أمريكا .. بين مر وأمر منه    «أبو الحب» يعيد بسمة إلى الغناء    بين ملحمة "الرجل الحوت" وشذرات "من أول رائحة"    حين يُسلب المسلم العربي حقه باسم القدر    







شكرا على الإبلاغ!
سيتم حجب هذه الصورة تلقائيا عندما يتم الإبلاغ عنها من طرف عدة أشخاص.



قراءة في رواية الشرق أشجان للكاتب محمد علي محسن

واقع حقيقي متجسد بسيرة "جمال" وحكاية حلم مستهله " أشجان"، قرأتها.. نعم.. قرأتها؛ وباستغراقي في قراءتها، نسيتُ نفسي لمدة ثلاثة ساعات ونصف كاملة تماماً، كقدر الزمن الذي يستغرقهُ فيلم، ذهَبَ مع الريح، أو فيلم (طروادة ) أو (البؤساء )؛ لم يلتفت بصري إلى أي جهة غير سطور وصفحات الرواية؛ لم أشعر طيلة مدة قراءتها؛ بالألم المزمن الذي أعانية في ظهري؛ غابت حواسي عن عالم الواقع وأسلَمَت نفسها لعالم الرائي الواقعي / المتخَّيل؛ متذوقة كل أصناف الأحاسيس والمشاعر التي تتابعت في سطور الرواية وصفحاتها وفصولها؛ إذ تذوقتُ الألم والانتشاء، والسرور، الإحباط، الحزن، الرثاء، الغضب، الأسى، الفَقد، القلق، الوجوم، الاستلاب، السعادة، الحبور، الشفقة، الإشفاق، المحبة والبغض.. جميعها بدون ترتيب .
وبقدر ما كانت الرواية مثيرة للغضب والإحباط والحزن في مساحات كبيرة منها، إلا أن هناك مساحات صغيرة مضيئة فيها منتهى الجمال والبهاء والأمل الفسيح، وهو سر القانون الرباني الذي لا يفقهُهُ ولا يدرك كُنههُ إلا القليلون ؛ مساحة الشر أضعاف مساحة الخير وهو مناط الجهاد البشري في الخير والشر منذ مبتدأ هذه الثنائية في أول الخلق .
عموماً.. لستُ ناقداً أدبياً، لا هاوياً أو محترفاً، حتى أضع الرواية تحت مجهر النقد الأدبي، وإنما أكتب هنا لأدلي بدلوي كقارئ متذوق، ليس إلا ؛ لأشكال الكتابة كنتاج فني إبداعي يتم قراءته من زوايا أصنافه وأغراضه وأساليبه التعبيرية التي تحدد مقدار الأثر التذوقي الناتج عنه، وعلى هذا الأساس، أحب أن أوجز عن هذا الأثر بعيد قراءتي لرواية الشرق أشجان :
إن عملاً أدبياً بهذا الشكل لَهُوَ عملٌ يدل أن صاحبه ذو تراكم معرفي موسوعي كبير عموماً، وذو استغراق عميق في فن السرد، كضرب من ضروب التعبير الأدبي خصوصاً . وهو ما يفسر اقتحامه للفن السردي بكل اقتدار .
فمن قراءتي لفصول القصة وجدتني أمام كاتب واسع الاطلاع والمعرفة لتقنيات الكتابة، كتابة الفن السردي، ومن هنا يتكشف لنا السر الكامن وراء جمال ( الشرق أشجان ) بحيث جعلها أشبه ب(الحبل المنصرم ) إذا ما انصرم لا يتوقف حتى يصل نهايته، وهي ميزة من مميزات العمل الأدبي المبدع .
استخدام المؤلف تقنية (flash back) أو ما يطلق عليه بتقنية الاسترجاع، أعطى السارد مساحات لإبداع سرديته، والتخلص من عقبات فنية كانت ستقف أمامه وتعوقه . فكان لاستخدام هذه التقنية ببراعة جعلت من النص السردي قطعة فنية جميلة .
هذه السردية، بقدر ما هي سيرة ذاتية للراوي فيها (جمال)، إلا أن هذه السيرة الذاتية مثلت الإطار الخارجي الذي يحتوي في ثناياه صورة (بانورامية) لتاريخ اليمن الجنوبي بشكل خاص، وتفاعله داخلياً وخارجياً، اشتملت على أهم محطاته التاريخية مذ ما قبل الاستقلال 30نوفمبر 1967م وسنوات الكفاح المسلح تحديداً مروراً لما بعده في مرحلة الثورة الوطنية الديمقراطية، وتحقيق الوحدة اليمنية وانتهاء بحرب اكتساح الجنوب من قبل نصفه الآخر صيف 94م وإفرازات ذلك الاكتساح .
وبرغم كون الرواية تعد امتداد لرواية (حقل الفؤاد) شخوصاً وأحداثاً وتاريخاً وجغرافياً وفكرة واتساقاً وغاية؛ إلا أن البديع والمثير هنا هو المزج العجيب بين القصتين شخوصاً ومقاومة ومكاناً وبين اختلافهما من جهة ثانية غاية وزمنا وفلسفة ومقاومة، فإذا كانت مجريات رواية حقل الفؤاد قد انتهت بانجاز غايتها وطن مستقل وحر من المستعمر البريطاني؛ فأن رواية الشرق أشجان بقدر ما أغلقت فصولها عند هول ما حدث لشخوصها أثر كارثة حرب 94م بذات القدر أبقت الباب مشرعاً ومفتوحاً لمجريات وسياق متواصل ومستمر لا ينتهي سوى بتحقيق الذات الوطنية التي هي هنا الهوية المفقودة كغاية بعيدة المنال لأجيال ما بعد الثورتين والوحدة .
على هذا المزج والافتراق ما بين الفكرتين والغايتين والروايتين أجدني ميالاً للكتابة الآن عن الشرق أشجان ولاعتبار ذاتي محض، وله صلة بسيرة شخصية عاشت وشاهدت الكثير من تلكم الأحداث التي سردتها القصة، وتم اختيار شخوصها من أجيال متعددة تم مزجها بأسلوب إبداعي دقيق، وغزلت خيوطها السياسية والفكرية والاجتماعية والعسكرية والعاطفية والدينية والوضعية،فجميعها مسبوكة في قالب إبداعي لا يستسلم ولا يُسَلِّم قياده إلا لصاحب روح إبداعية .
اكتسبت الواقعية (واقعية الأحداث التاريخية) في هذه السردية مساحات كبيرة على حساب الخيال، وهو ما يُعَدُّ عند النقاد من مواطن الضعف في العمل الأدبي، لكننا إزاء واقعية مختلفة، هنا، بشفافيتها، وتجردها، وإجادة توظيفها لخدمة الغرض الرئيس للعمل/ الرسالة المراد توصيلها، الغاية المطلوب تحقيقها، فلقد أحال الكاتب موطن الضعف هذا إلى موطن قوة استندت عليه السردية لإبلاغ الرسالة والهدف وبقالبها الأدبي السردي .
كيف ولماذا؟ فلأنها – أي السردية هذه – ليست في مناط (الفن للفن) كمذهب أدبي، بل هي في مناط صياغة معرفية لتاريخ أمة وشعب بكل وثباته وعثراته، انجازاته وإخفاقاته، انتصاراته وهزائمه، جميله وقبيحة، عبر نمط أدبي إبداعي تعبيري، بسيط، خالي من الزيف والتعقيد السردي السياسي/التاريخي .
كشفت السردية في قالبها ودلالتها الجميلين، الميزة الجميلة للعمل الأدبي الإبداعي ( قصصي أو مسرحي ) والمتمثلة بديالكتيك الصراع (الجدل) وهي الثنائية الأزلية في جميع مظاهرها – صراع الخير والشر – الصدق والكذب، الانتماء والتبعية، الوفاء والخيانة، البذل /العطاء والارتزاق، العلم والجهل، التطور والجهل، التقدم والتخلف، الحب والكره، التضحية والنكوص، الإقدام والتراجع، الشجاعة والجبن، الأمن والخوف، العهد والغدر ..الخ، جميعها كانت حاضرة في هذه السردية الجميلة، وانعكست على شخوصها الرئيسيين، أو شخوصها الثانويين الذين استلزمهم سياق السرد وهم هنا الشخوص التاريخيون المرتبطون بمجريات الأحداث المختلفة لزمان السردية ومكانتها القريبة والبعيدة (ثوار، مفكرون، رؤساء، زعماء في اليمن أو العالم).
أتسمت لغة السردية، بقوة التعبير والسبك المحبك، فكلماتها وعباراتها وجملها التعبيرية قصيرة مضغوطة، لكنها تختزل أحداثا ذات أمد زماني ومكاني فسيح، وكذلك مفاهيم ليس من السهل الإحاطة بماهيتها وقضاياها وأبعادها الفكرية والدلالية، على الأقل لقطاع كبير من جيل اليوم في اليمن وللقارئ في الخارج . كل ذلك تم بلغة بسيطة، شفافة، سلسلة، رقراقة غير معقدة، امتلك السارد ناصيتها بكل فن ومهارة واقتدار.
وكانت اللغة مرآه عاكسة لعين ماهرة في رؤية الأحداث والمشاهد وتصويرها بدقة وبراعة بالغتين، فكانت اللغة تجسيداً مفرداتياً لبراعة العين التصويرية، أبرزت التفاصيل الصغيرة بذات المقدرة عند إبرازها لتفاصيل الأحداث والشخصيات في السردية .
كما أن الذخيرة اللغوية المكتسبة في المعجم السردي لدى الكاتب مثلت ثرَّة وثريّة، غنَّاءَ وغنيِّة، واثقة غير وجله ولا مترددة، ويتضح ذلك من خلال المفردات والعبارات والجمل التي تصّور مكان وزمان وحركة أحداث السردية واستطراداتها، وهي علاوة على كل ذلك، تعكس جمالية الإحساس والذوق للكاتب عند وصفه للطبيعة والناس في فصول السردية، فكان بحق أشبه بمصوَّر ومخرج سينمائي في آن واحد؛ مصوَّر سينمائي بارع بعدسته بأبعادها الثلاثية، ومخرج محترف يعرف مكان وأبعاد الجمال وكيفية الوصول إليه واحتواءه .
ليس هناك ما يمكن تسجيله حول الشخوص الرئيسة، فلقد أبدع السارد تصويرها وفي مختلف مراحلها العمرية، وكذلك ترميزها؛ زد على ذلك وُفِّق الكاتب في رسم وتصوير شخصية كل من "جمال" و"أشجان" ومن ورائهما الدلالة العميقة للشرخ الأزلي الكامن في واقع اليمن أرضاً وإنساناً، كثنائية ما تلبث أن تلتئم حتى يسيء إليها أبناؤها بسبب ثنائيات التضاد الداخلية أو المحيطة بهذا الواقع تأثيرا وتأثراً.
ولقد أراد الكاتب "السارد" أن يوصل للقارئ رسالة مفادها أنه برغم كل هذه الظروف إلا أن الحقيقة قد تشوه وتزيف أو تدفن لبعض الوقت، لكنها لا تموت إلى الأبد، كما أن الغاية النبيلة والمثالية والكبيرة لا ينجزها الصغار وإنما الكبار، الثورات أيضاً لا يمكن أن تكون ثورات، إلا بثائرين وثائرات .
بقيت ملاحظة قد لا تبدو مهمة في نظر الكثير، ولكنها أشد أهمية للقارئ ذي الذائقة وللناقد المنصف، ألا وهي الأخطاء المطبعية أو الإملائية مثل عشوائية أوضاع الهمزة، فوق أو تحت الألف، وكذلك الخاصية الطباعية الأكثر أهمية في الترقيم وهي "الفاصلة" والفاصلة وتحتها نقطة؛ فهذه العلامات وأن بدت هامشية، لكنها ذات أهمية كبيرة، إذ أن عدم الانتباه لها أو إهمالها يبهت أي عمل فني مهما كان رائعاً، وهذا أمر أحببت التنبيه إليه لئلا يتم تكرارها في الطبعة الجديدة من هذه السردية الرائعة التي أتمنى أن لا يبهت من جمالها شيئاً من جراء هذه الهّنة الصغيرة .
في الأخير، مثلما قلت في المفتتح، إنني لست ناقداً، بقدر ما أنا قارئ متذوق للأدب بشكل خاص ولجميع ضروب الكتابة الإبداعية وغير الإبداعية بشكل عام.. أهنئ نفسي وأهنئ من هم على شاكلتي من القراء، برواية الشرق أشجان وبقاص مبدع لطالما عرفناه كاتبا صحافياً وسياسياً مرموقاً في الساحة اليمنية .

انقر هنا لقراءة الخبر من مصدره.