رابطة علماء ودعاة عدن تُشيد بالدعم السعودي لليمن    الأحزاب والمكونات السياسية تثمن الدعم السعودي لليمن وتؤكد دوره في تعزيز الاستقرار    حمدي شكري بدلاً عن المحرمي: خطة لتفكيك المشروع الجنوبي؟    فقر الدم والصيام: ضوابط طبية وإرشادات غذائية لحماية المرضى    خمسة أدوية شائعة تحت المجهر: تحذيرات من مخاطر صامتة    الإتحاد العام لنقابات عمال الجنوب يدعو للمشاركة الفاعلة في مليونية الثبات والقرار    رئيس الوزراء يوجه بسرعة تسليم مرتبات موظفي الدولة المدنيين والعسكريين    جريمة تهز الحديدة.. تعذيب طفل وتعليقه على شجرة بتهمة سرقة مانجو    الإفراج عن الصحفي محمد المياحي    موعد قرعة ثمن نهائي دوري أبطال أوروبا    انطلاق البطولة التنشيطية للكاراتية بصنعاء    ايران: نراقب جميع التحركات الأمريكية في المنطقة    انطلاق الجولة الثالثة من المفاوضات غير المباشرة بين إيران وأمريكا في جنيف    ‫كيف ندير مرض السكري في رمضان؟    الاحتلال السعودي يخطط لنهب الثروات المعدنية اليمنية    18500 مريض وجريح بينهم 4 آلاف طفل في غزة بحاجة ماسة لإجلاء طبي عاجل    إب.. حراك تعاوني دؤوب في مديرية الشعر: طريق بيت الصايدي الرضائي بصمة تعاونية بارزة    مانويل نوير يحسم مستقبله مع بايرن ميونيخ    مأرب.. منع خروج ودخول مقطورات الغاز من وإلى منشأة صافر وسط ازمة غاز خانقة    أزمة سيولة حادة في مدينة تعز تلقي بظلالها على الحركة التجارية وتضيف أعباء على المواطن    ريال مدريد يحسم قمة البرنابيو امام بنفيكا ويتأهل للدور المقبل من دوري ابطال اوروبا    عمران.. افتتاح معارض كسوة العيد لأبناء الشهداء والمفقودين    تدشين توزيع 8 آلاف سلة غذائية للفقراء بعمران    الرازحي : 2 مليار و450 مليون ريال إجمالي المساعدات الإنسانية بالحديدة خلال شعبان ورمضان    (نص + فيديو) المحاضرة الرمضانية الثامنة لقائد الثورة 1447ه    نيابة استئناف جنوب عدن تتهم مدير البحث الجنائي بتهريب سجين    إحياء سنوية رحيل العالم الرباني مجد الدين المؤيدي بمديريات حجة    النعيمي يشارك في أمسية رمضانية لنادي أهلي صنعاء    اجتماع في عدن يناقش تحسين آليات العمل القانوني في مؤسسات الدولة    مناقشة آليات تعزيز إنتاج الألبان في اللحية بالحديدة    لحج.. مشروع إفطار صائم للمحتاجين والنازحين في طور الباحة    رويترز: السعودية تقدم 1.3 مليار ريال لدعم رواتب موظفي الدولة في اليمن    اشتباك (امريكي - كوبي) مسلح قبالة سواحل كوبا    بمشاركة 12 فريقا.. اتحاد كرة القدم يسحب قرعة بطولة المريسي بنسختها الثلاثين    وكالة: السعودية تضخ 1.3 مليار ريال لإنقاذ مالية الحكومة اليمنية بعد تطورات عسكرية جنوبًا    مكانة الصيام فى الاسلام:    بنكسني يا جدع:    النبهاني يوجه شكوى إلى القائم بأعمال رئيس الوزراء في صنعاء بشأن احتجاز سيارة بدعوى المقاطعة    إصلاح المهرة يدعو إلى تعزيز قيم التكافل والتراحم وتكثيف الرقابة على الأسواق    الرئيس يوجه بمساعدات مالية عاجلة لأسر ضحايا الحادث المروع في أبين    عشر الرحمة.. ملاذ الخطائين وباب الرجاء المفتوح)    شكوك أمريكية متصاعدة بشأن دور حزب الإصلاح في أمن اليمن والمنطقة (تقرير أمريكي)    الطب حين يغدو احتواء    السامعي يعزي الدكتور التميمي في وفاة شقيقه    جنازة الطين    قراءة تحليلية لنص أحمد سيف حاشد "فساد ومقاطعة ورقص"    الصحة العالمية: الملاريا والأوبئة الفيروسية ما تزال تهديداً حقيقياً في اليمن    رجل من أقصى المدينة    دوري ابطال اوروبا: ثلاثية سورلوث تقود اتلتيكو مدريد الى تخطي عقبة كلوب بروج    عجل.. الأمن الوطني يضبط خلية مرتبطة بالحوثيين ضمن حراسة وزير الدفاع في عدن    المحاضرة الرمضانية السابعة لقائد الثورة 1447ه (نص + فيديو)    بدء مشروع زراعة 50 مفصلا صناعيا في مستشفى مارب العام    وترجّل الفاروق صديق الطفولة والشباب دون وداع    قراءة تحليلية لنص أحمد سيف حاشد «كوابيس وخيبات»    علوم المسلمين أسست للنهضة الأوروبية    وزير الشباب والرياضة يوجّه بالبدء في ترتيبات انطلاق بطولة "المريسي" الرمضانية بعدن    افتتاح توسعة تاريخية للرواقين الجنوبي والغربي بالجامع الكبير بصنعاء    فنانون عالميون يطالبون مهرجان برلين بموقف ضد جرائم "إسرائيل" في غزة    







شكرا على الإبلاغ!
سيتم حجب هذه الصورة تلقائيا عندما يتم الإبلاغ عنها من طرف عدة أشخاص.



السينما.. من توليد المتخيّل إلى نقض الهويّة
وضاح الجليل نشر في الجمهورية يوم 18 - 02 - 2015

تؤدّي الصورة مهمّة سحرية بالغة التأثير، فهي تحطّم واقع وحقيقة أن الإنسان يرفض كل ما لا يتواءم مع اهتمامه ورغباته؛ لأن الصورة عندما تقع أمام العين تبدأ التأثير على التفكير والاهتمام، وتطلق في المخيلة العديد من الأفكار والتساؤلات بسرعات فائقة، وتتكاثف هذه الأفكار والتساؤلات كلما كانت الصورة تحمل سمات ومظاهر عالم لا تألفه العين، فالصورة هي تثبيت للزمن في لحظة معيّنة تُمكِّن المرء من استعادتها والتأمل فيها.
إلا أن هذا التأمُّل لا ينحصر في العقل فقط، بل إنه يسقط في مركز العواطف وينفجر فيها، ويتعاظم تأثير الصورة كلما كانت غريبة، أو أنه تم تركيبها بطرق لم تألفها العين من قبل، ويزداد هذا التكاثف في الأفكار والتساؤلات إذا كانت الصورة متحرّكة، فكل حركة تصبح صورة لوحدها، وقبل أن يتم استيعاب ما فجّرته من أفكار وتساؤلات، تكون صورة أخرى قد سقطت في البال وفي عمق العاطفة أيضاً، وأطلقت موجة أخرى، وهكذا لا يعود العقل ولا العاطفة مسيطرين على الأحداث الحاصلة فيهما نتيجة تساقط الصور على مركزيهما، ولا يمكنهما بالطبع السيطرة على الأحداث التي تنقلها الصورة، فينقادان خلف تلك الوقائع بنفس بساطة وسهولة تتابع الصور أمام العين.
إن تكرار الصورة أمام المتلقّي يفقدها حيويتها الفكرية، وينقل الفكر من زاوية التأمل إلى مساحة لممارسة سلوك ذهني يمكن تحويله إلى سلوك جسدي، فالصور لم تعد تلقائية أو تتدفّق لمجرد التسلية، فثمة عقل مسيطر ومحرّك يعمل على قيادة المشاهد التي تصنعها الصور، ويعيد إنتاجها بمعالم جديدة حسب خلفية ووعي وثقافة المتلقي.
هذا التدفق الضخم من الصور، وهو تدفق عشوائي ولا يمكن تنظيمه، يحقّق في الفكر والسلوك إرباكاً مستمراً ومتذبذباً حسب كمية ونوعية الصور التي يتلقاها الذهن، ومن معالم هذا الإرباك، ثمة عملية الإحساس بالزمن، وهو الإحساس الذي يتغيّر بفعل تداخل أشياء كثيرة في الحياة، وبروز أحداث كبيرة ومهمّة على سياق المعيشة التي يُفترض أن تكون هادئة وطبيعية؛ إلا أن الصدمات التي يتلقّاها الذهن تجعل من الزمن مادة هلامية تتكاثف أو تتلاشى بحسب قوة وتأثير الحدث، لكن الصورة، وهي عملية تثبيت للزمن في مكان ما، ومن ثم إعادة إنتاجه في البال والواقع أيضاً تجعل الوعي بالزمن واستيعابه مسألة غاية في الحساسية، وهي أيضاً عملية غير مدركة.
يؤكد المخرج الروسي الشهير أندريه تاركوفسكي: “كل أفلامي تشير إلى أن الناس ليسوا وحيدين ومهجورين في كون خالٍ، إنما هم متصلون بالماضي والمستقبل بخيوط لا تحصى، وأن كل فرد فيما يعيش حياته الخاصة يعقد رباطاً مع العالم بأسره ومع تاريخ البشرية كله... لكن الأمل بأن كل حياة منفصلة وكل نشاط إنساني له معنى جوهري يجعل مسؤولية الفرد تجاه المسلك الإجمالي للحياة أكبر على نحو لا يمكن التنبؤ به”.
لكن تاركوفسكي يعتقد أن الزمن مجرد فكرة، أي أنه ليس حقيقة إلا بقدر تعاطينا معها ونقل هذا التعاطي إلى الواقع وهو يخص البشر وبه يتفقون على توثيق أحداثهم وتحديد المشتركات بينهم، تتمثّل إحدى أهم إشكاليات وجود السينما في أنها، كأي فن، وجدت لتعبّر عن ذات الإنسان وهمومه وتطلّعاته، وتنتج في ذات الوقت عوالم تخيلية لوجوده وإنجازاته، ولأن ليس من وظيفة الفن أن يكون معلماً أو موجهاً، إلا أنه لابد أن يعمل وبشكل غير مباشر أو مخطط له على تهذيب الروح سواء لدى الأفراد أم الجماعات وتدريبها على مواجهة أزمات الإنسانية والمخاطر التي تحيط بها وصراعاتها المهددة للوجود، إلا أن السينما والدراما عموماً أصبحت موجهاً وقائداً جماهيرياً خصوصاً مع تحوّلها إلى أكثر الفنون شعبوية وأشدّها تأثيراً وانتشاراً، فلم يعد بينها والمسرح والغناء مثلاً سوى قواسم مشتركة عريضة تختفي بين التفاصيل الكثيرة التي تنتجها السينما.
وأدت شعبوية السينما إلى أن تصبح أحد فضاءات الإعلام، حتى إن الكثير من الجامعات حول العالم تقوم بتخصيص أقسام لها في كليات الإعلام، وبالعودة إلى تاركوفسكي، فهو يذهب إلى أن المشاهد حين يشتري تذكرته لدخول السينما، يبدو كمن يلتمس محاولة لسد النقص أو الثغرات في تجربته الخاصة، فيرمي نفسه في البحث عن الزمن المفقود، أي إلى ملء الفراغ الروحي الذي تشكّل نتيجة الشروط الخاصة لكينونته.
إن السينما تمنح المرء فرصة تحقيق ذاته مجدّداً، بمعنى إنتاج ذاته التي فشل في تحقيقها في الواقع على الشاشة، الأمر الذي يجعل المخرجين قادرين على جذب المشاهدين بخفّة وبساطة، فهم يحقّقون لهم أحلامهم، وإعادة صياغة حياتهم، أي أن السينما يمكنها أن تفعل للمرء كل ما عجز عنه، وعلى هذا الأساس تقوم السينما بإعادة إنتاج الواقع والتلاعب بالزمن في سياقه لتحقّق تراكماً ذهنياً يمنح المشاهد فرصة اكتشاف ما ليس ممكناً على الواقع أصلاً، وبذا يُمكن التلاعب بهوية أي شيء بدءاً بهوية الإنسان الفرد ذاته وليس انتهاء بهويات الأمم والشعوب.
ظلّ هاجس الحرب وصناعة الأعداء والمتربصين فضاء مفتوحاً أمام أية مؤسسات سينمائية خصوصاً تلك التي تحظى بدعم حكومي أو تقف خلفها مصالح كبرى تتجمع كلها في مركز السلطة السياسية والاقتصادية، ولم تتوقف هوليوود مثلاً عن إعادة استنساخ الماضي أو إنتاج الماضي في الحاضر بأكثر من طريقة، فهاجس الحرب الباردة لايزال قائماً ومسيطراً على المشهد الهوليوودي، لكنه صار أكثر ابتذالاً، ولا ينتج قيماً جمالية، بقدر ما يذهب إلى زراعة أنواع من الكراهية، فهو مثلاً يتعاطى مع شعوب أوروبا الشرقية وروسيا خصوصاً بنفس الصورة النمطية التي تمَّ إنتاجها منذ بدء الحرب البادرة، وحيث إن أفلام الحرب الباردة كانت قديماً تخلق أجواءها من وجود حرب حقيقية تدور في الخفاء والعلن بين أجهزة الأمن والمخابرات لدى المعسكرين الكبيرين في العالم حينها؛ فإن استمرار تلك الموجة لم يعد يجد له ما يبرّره آنياً بعد عقدين ونيف من انتهاء تلك الحرب سوى أن المؤسسات السينمائية أدمنت صناعة الأعداء، ولم تعد تستطيع التصالح مع الإنسان الذي أنتجت له مجموعة من التعريفات والنماذج التي كأنها أمست قدراً لا مهرب منه..!!.
[email protected]

انقر هنا لقراءة الخبر من مصدره.