من يتوج بلقب إفريقيا ؟.. المحكمة الرياضية الدولية تحسم النزاع بين المغرب والسنغال    المكلا اليوم تكشف المستور.. الخلايا النائمة لم تعد نائمة وطرد "الغزاة" واجب وطني مقدس    ناشط حضرمي يكشف: "عنصر أمني سابق يطلق النار ثم يندس بين المتظاهرين"    أزمة غذاء تهدد الملايين بسبب الحرب بالشرق الأوسط    لماذا يُستهدف اللواء الثاني دفاع شبوة؟    الترب:اليمن بموقعه الجغرافي قادر على تغيير مسار المواجهة    زلزال الشرق الأوسط الجوي 2026: أخطر من 11 سبتمبر.. لكنه ليس كورونا The Middle East Airquake 2026: More Dangerous than 9/11... but Not COVID-19    ندوة دولية بصنعاء للتضامن مع إيران ومحور المقاومة    الانتقالي يحشد أنصاره لتصعيد شامل ضد السعودية في شبوة    قمة ساخنة بين ريال مدريد وبايرن... واختبار صعب لآرسنال في لشبونة    ضبط عصابة متخصصة بسرقة كابلات الاتصالات في همدان    في اجتماعه الأول بعدن.. مجلس ضمان الودائع يناقش تعزيز الثقة بالقطاع المصرفي    محمد قحطان.. الرجل الحاضر والفكرة التي لم تغب    إبراهيم.. قصة طفل قُتل قنصاً بحقيبته المدرسية في تعز    الاستيقاظ فجراً... لماذا يحدث وكيف تعود إلى النوم؟    شبكات الظل.. كيف حوّلت مليشيا الحوثي المخدرات إلى وقود للحرب وأداة لتفكيك المجتمع؟    خطة تنفيذية للتنسيق بين منتجي ومستوردي أغذية الأطفال    رئيس الهيئة التنفيذية لتكتل الأحزاب: استمرار إخفاء قحطان انتهاك صارخ    بتوجيهات الرئيس الزُبيدي... الحالمي يكرّم البطل الجريح علوي عبدالله بدرع الصمود    إقرار مسودة المرحلة الثانية من استراتيجية توطين الصناعات الدوائية    الرئيس الزُبيدي يُعزَّي أسرتي الشهيدين عمر باحيدرة وأحمد المطحني    بمشاركة 40 فريقا.. اتحاد كرة القدم يحدد الأربعاء المقبل موعدا لقرعة كأس رئيس الجمهورية    داخلية الاحتلال الأجنبي في المكلا تلاحق 3 من قيادات انتقالي حضرموت (وثيقة)    عندما يصبح الرمز كابوسًا    الحكومة تقر إصلاحات مالية وتعتمد إنشاء الهيئة العامة لشؤون الجرحى    اليمن: خسائر قطاع السياحة تتجاوز 11 مليار دولار خلال عقد من العدوان    تراجع أسعار الذهب والفضة عالمياً مع صعود الدولار وتلاشي آمال خفض الفائدة    فيمانعاه مجلس الشورى وأشاد بجهوده الوطنية.. الرئيس المشاط يعزي في وفاة الشيخ محمد علي التويتي    استئناف افتتاح متحف الموروث الشعبي بصنعاء    الدورات الصيفية للطالبات بأمانة العاصمة تشهد إقبالا لافتاً في أسبوعها الأول    وزارة الاقتصاد تؤكد عدم رفع أسعار المياه الصحية    مرض السرطان ( 6 )    منظمة هيومن رايتس فاونديشن تدين مجزرة المكلا وتطالب بتحقيق دولي    اتحاد كرة القدم يحدد نهاية إبريل الجاري موعدا جديدا لانطلاق بطولتي كأس الجمهورية والدوري اليمني    إحباط تهريب قطع اثرية في مذيخرة    المكلا تُذبح بصمت... والرصاص يكتب فجرها الأسود    هاني مسهور: تجاهل اليمن دوليًا يفتح الباب للإفلات من العقاب.. ودعوة لتدويل قضية الجنوب    مدير عام المنصورة يناقش أوضاع وأداء مستشفى مايو الجراحي    فيسبوك تغلق صفحة الإعلامي الجنوبي غازي العلوي بعد 17 عامًا من النشاط ودون أي مبررات    خلال 3 أشهر.. الهجرة الدولية توثق نزوح 813 أسرة أغلبها استقرت في مأرب    وفاة مواطن داخل أحد سجون مليشيا الحوثي في إب وسط ظروف غامضة    مليشيا الحوثي تشطب أكثر من أربعة آلاف وكالة تجارية لإحلال بدلاء موالين لها    صوت الذاكرة: المرأة المبدعة بين الأدب المبتكر والإبداع الرقمي الثقافي مقاربة تحليلية في تحوّلات الخطاب النسوي المعاصر    المهرة مهددة بالظلام.. مشاكل قطاع الكهرباء تعود إلى الواجهة وحكومة الزنداني تقف امام اول اختبار حقيقي    اتحاد كرة القدم يتفق مع وزارة الشباب والرياضة لتأجيل موعد الدوري اليمني ومعالجة مشاكل أندية عدن وتعز    رشاد العليمي.. الرئيس اللعنة الذي أنهك الجنوب وأغرقه في الفشل.. سجل قبيح من الحرب والعداء والخبث    شيطنة الخصم حتى يستحق القتل    في زنجبار كيف أثر ابن سميط في إنجرامس قبل وصوله لحضرموت    مراثي القيامة    الخارجية الإماراتية توضح بشأن أوضاع الجالية الإيرانية    هيئة الشؤون البحرية بحضرموت: موانئ البحر العربي تمتلك مقومات التحول إلى مراكز لوجستية عالمية    عدن.. نقل عريس إلى العناية المركزة بسبب منشط جنسي    اللهم لا شماتة    إشكالية الرواية والتدوين بين قداسة النص وإشكالات النقل    البرلماني اليمني أحمد سيف حاشد يواجه المرض والحياة في الغربة وسط صمت رسمي مستمر    صنعاء : تعميم هام .. بشان صلاة العيد ..!    رسمياً.. 3 دول تفاجئ العالم باعلان الخميس أول أيام عيد الفطر    وزارة الأوقاف:الخميس متمم لشهر رمضان والجمعة أول ايام عيد الفطر    







شكرا على الإبلاغ!
سيتم حجب هذه الصورة تلقائيا عندما يتم الإبلاغ عنها من طرف عدة أشخاص.



« التغريبة الفلسطينية».. القراءة التلفزيونية التراجيدية الأكثر كمالاً للمأساة الفلسطينية
محمد منصور نشر في الجمهورية يوم 25 - 09 - 2013

كي أتأمل مليّاً في هذا العمل الفني الكبير بكل المقاييس والذي يمثّل بحق أهم ما قدّمه حاتم علي في مسيرته مع الإخراج التلفزيوني.. ويعدّ واحداً من أهم النصوص التي كتبها الدكتور وليد سيف.. رغم كثير من النصوص الهامة التي سبق أن تابعناهاله قبلاً.‏
واقعية فنية من طراز خاص!‏
مع مسلسل التغريبة الفلسطينية نحن أمام نمط جديد من المسلسلات .. نحن أمام واقعية فنية تخلق صورتها النابضة بالحياة والتفاصيل.. أمام إحساس تراجيدي حار يصوغ عناصره المشهدية من بيئة المكان والعلاقات.. ودراما التهجير والترحال.. وقسوة العلاقات الإنسانية في الوطن والقرية الصغيرة وفي مواطن اللجوء والمخيم الذي يتسع مع صغره واكتظاظه بكل رثاثات الحياة وبؤسها وفظاعة الشرط الإنساني الذي يرتسم في ذلك الأفق المتهالك من صفيح وأسمنت وخيام وأزقة ضيقة وأمل بعودة لا تتحقق ونصر لا يظفر سوى بالخيبات والواقع العربي المرير.‏
الإحساس التراجيدي الحار في التغريبة الفلسطينية يبتعد عن الميلودرامية.. ويتخلّص من فجاجة البكائيات واستدرار الشفقة وحتى من النظرة الرومانسية الساذجة إلى الوطن السليب.. ليرى التراجيديا باعتبارها حقيقة مطلقة ترمي بثقلها على مصائر الأفراد والعائلات مثلما ترمي بوطأتها الكابوسية على مصير وطن.. وها هنا يرتقي المسلسل بإحساسه التراجيدي بعيداً عن الندب والتفجع.. ليرسم ببرود عقلي أحياناً آفاق المأساة ثم يلوّنها بألوان المشاعر الحارة وقد اكتملت الصورة الواقعة المتواصلة أو الهيكل العظمي للواقع التراجيدي في الأساس.‏
إن هذه الرؤية التي تتبدّى في صورة المعالجة الإخراجية العامة للمسلسل تؤسس مرتكزاتها بكل تأكيد استناداً إلى نص وليد سيف الملحمي الذي يروي مرحلة تاريخية على مدى زمني طويل.. مستلهماً ما يشبهها وما يبدو أنه سيرة ذاتية لشخصية عاشت في الواقع وان لم تحمل اسماً له واقعه التاريخي المميز.. لكنها بالتأكيد كانت تحمل كل أبعاد الواقع الاجتماعي المؤثر سواء بالنسبة لهذه الشخصية أوبالنسبة للشريحة أو العائلة التي تمثّلها وتنطلق منها لتعود فتتماهى في الصورة المطلقة للوطن.‏
صياغة نهائية لذاكرة متدفقة!‏
وهكذا فالأهمية الحقيقية والكبرى تكمن في نص وليد سيف مع الاعتراف الواضح بأهمية إنجاز حاتم علي الفني في الصورة النهائية للعمل.. لكن أي إنجاز فني لا يمكن أن يبلغ أفق الكمال أو يبلغ مشارفه ما لم يتأسس على نص قوي ومتين مسبوك في حواراته ولقطاته وبناء شخوصه..ومن هنا فقد أحسن وليد سيف كل هذا وكأنه كان يكتب ما يمكن أن نسميه (نص العمر) حسب التعبير التقليدي.. إلا أن هذا التعبير على تقليديته يمكن أن يشير إلى حقيقة أن وليد سيف كان يكتب في (التغريبة الفلسطينية) ما كان يشتهي أن يكتبه ذات يوم عن وطنه الذي احتل وشعبه الذي تشرد وحلمه الذي سرق وعن تفاصيل حية في ذاكرة التهجير والتشرد وصقيع الغربة وفقر المخيم .. وربما كتب وليد سيف هذا النص المثير للاهتمام على دفعات.. وربما قدّم هذه القصة سابقاً في عمل درامي ما.. لكنه بكل تأكيد كان يقدّم هنا صياغته النهائية للقصة التي أرّقت ذاكرته.. كان يكتبها للمرة الأخيرة وكأنه يشتهي أن يتخلّص منها ويتحرّر من وطأتها الدرامية إلى الأبد.‏
طبعاً هذه مجرد تكهنات أو احتمالات نثيرها في ذهن المتابع، طريقة وليد سيف المتدفقة في سرد الحكاية وتركيزه الروائي العالي في استحضار مفرداتها وفي التغلغل العميق في ثقوب الذاكرة.. وفي نقد بنية المجتمع الفلسطيني القروي الغارق في نمطية علاقات الإقطاع بقسوة ولا إنسانية.. وفي استعادة رومانسية البطل الثورية وانكسار حلم الثورة القاسي والمريع على أرض الواقع المليء بالتخبط الحسن النية حيناً.. والخيانات السوداء حينا آخر..!‏
ولعل مثل هذه التكهنات تبقى على هامش القراءة النقدية مجرد تأملات.. أمام حقيقة أن هذا النص يقدّم في المحصلة القراءة التلفزيونية التراجيدية الأكثر كمالاً للمأساة الفلسطينية.. وهو بحق يعيد البريق للقضية الفلسطينية دراميا وتلفزيونياً.. بعد أن كان مصير أيّ عمل تلفزيوني يتحدث عن هذه القضية المحورية التجاهل أو الإهمال باعتباره عملاً كئيباً يستعيد فصول قضية عصية على الحل.. وهي تذكّر المواطن العربي عموماً بعجزه عن صنع أي شيء له قيمة لفلسطين التي كثيراً ما تحولت إلى شعار في وسائل الإعلام .. شعاره قائم على طرفي معادلة لا تتغير: اللاجئ الفلسطيني المثير للشفقة بشكل مبالغ به.
والصهيوني الكريه الذي يعبّر عن حقده الأسود وهمجيته بشكل أقرب إلى الكاريكاتور والفجاجة.. والواقع فإن مسلسل التغريبة الفلسطينية تعامل مع طرفي المعادلة نفسها لكنه غلّب الإنساني على الشعاراتي.. واعتمد الإيحاء أحياناً كلغة بديلة للغة المبالغة والفجاجة الفنية.. وقد وصل المسلسل إلى نفس النتيجة التي تقوم عليها المعادلة برمتها.. فبدأ اللاجئ الفلسطيني مثيراً للتعاطف إنما بإحساس تراجيدي يقرأ معطيات الواقع ومفارقاته.. وبدت الشخصية الصهيونية مفعمة بالحقد الأسود.. إنما دون مبالغة كاريكاتورية مثيرة للضحك كما هي العادة.
ففي مشاهد تهجير أسرة آل يونس من قريتهم مع أهالي القرية.. نسمع صوت طلقات الموت تسكت الطفل الرضيع دون أن نرى تعابير الحقد الكاريكاتورية في وجوه الجنود الصهاينة.. ونرى المعنى الإنساني المؤلم من خلال بكاء تيم حسن على الجدار.. أكثر مما نراه في الدماء نفسها.. وهكذا يؤدي الإيحاء الفني البليغ هنا المعنى والموقف الإنساني نفسه.. أكثر من أي تعامل تقليدي مباشر مع مثل هذه الحالات.
إن نقد الذات وتشريح بنية المجتمع الفلسطيني هو جزء لا يتجزأ من سعي العمل لملامسة حقيقة ما جرى دون تذويق أو افتعال أو تذرّع بهول المأساة من أجل تجميل الصورة.. أو من أجل نفي البعد الإنساني بمزاياه وعيوبه وعن الشخصية الفلسطينية وتحويلها إلى عنوان وشعار تحت مأساة الاحتلال والتهجير.. وتغيب في ثنايا ذلك أية اعتبارات أخرى.‏
إن مفارقات الغنى والفقر.. والكفاح والاستغلال.. ودراما الطيبة والقسوة التي تصنع معنى القهر وتشحن به النفوس.. وأن السعي لتعزيز المركز الوطني والاجتماعي مرة بحمل السلاح وأخرى باللحاق بركب العلم.. كل هذه المفارقات صاغت الإطار العام لسيرة عائلة الشيخ يونس.. ولكثير من ملامح شخصيات المسلسل.. وشكّلت الأساس الإنساني الذي استمدت منه الحكاية جاذبيتها الحقيقية وجعلت من قيمها ومقولاتهاحالات جديرة بالتأمل والتفاعل.. واكتساب التعاطف العقلي والوجداني في آنٍ معاً.. ليس في إطار خصوصية القضية الفلسطينية وحسب بل في إطار النسيج الحكائي العام لمجتمع كان يمكن أن يشبهنا في زمن ما!‏
أداء إخراجي بإنجازات محقّقة!‏
وقد عمل حاتم علي في أدائه الإخراجي على تعميق كل هذا من خلال صورة غنية في تفاصيلها متيقظة في رسم مشهدياتها.. وفي صناعة الشرط الواقعي بأكثر أبعاده الفنية تأثيراً درامياً وبصرياً ..وها هنا لا يهم باعتقادي إلى أي مدى خرج حاتم علي عن المصداقية في بعض الجوانب والتفاصيل البيئية أو في الديكور أو الملابس أو ألوان جدران المخيم .. المهم حقاً هو أنه استطاع أن يشكل معادلاً بصرياً حياً لواقع الحكاية بمراحلها التراجيدية المختلفة.. استطاع أن يُعلي من نبرة المأساة لكن ظل حريصاً على الجاذبية الفنية بكل جوانبها.. ممسكاً بزمام الإيقاع.. ملماً بحركة الكاميرا وهي تتغلغل في مسامات البؤس والفقر لتعبّر عنه بفنية تقترب من الفوتوغرافية أحياناً.. لكنها تظل حريصة على الرؤية وعلى المعنى.. وعلى كل ما من شأنه أن يعمق حالة الجذب الفني باعتبارها أساس إيصال الحالة الإنسانية بعيداً عن القتامة والجمود.. وقريباً من حالات الكشف المتتابع سواء داخل الشخصيات أو في محيطها الدرامي الذي تتحرّك فيه .. ويتماهى هو مع حركيتها.
كثيراً من المشاهد صوّرها حاتم علي بقدر كبير من التألق الإخراجي الذي يستحق أن يكون أنموذجاً يحتذى.. لا في الضخامة الإنتاجية بل في توظيف الإمكانيات الإنتاجية لكي تخدم الحالة المشهدية وتوصل رسائلها..ومنها مشهد غرق الخيام بالأمطار وقبلها رحلة التهجير والضياع وتفرق شمل الأسرة الواحدة..ومشاهد المخيم بالفضاء الدرامي الذي تؤكد لمساته الفنية واقعية وبؤس المخيم أكثر من أية واقعية فوتوغرافية بليدة أخرى.‏
أجل يستحق التغريبة الفلسطينية أن يكون واحداً من الأعمال الكلاسيكية في الدراما السورية وواحداً من أهم الأعمال التلفزيونية التي تناولت القضية الفلسطينية بتوازن وعمق وفنية عالية وسوية إنتاجية ضخمة..ويستحق الكثير من ممثلي العمل أن يفخروا بالمستوى التمثيلي المتقدم الذي جسدوه بدءاً بخالد تاجا وجوليت عواد بحضورهما التراجيدي المبهر الذي يسطع على مدى وجودهما في حلقات العمل.. وجمال سليمان في واحد من أدواره الهامة التي يمسك فيها بزمام الشخصية التي يؤديها شكلاً وأداءً وصوتاً ولهجة.. من دون أن ننسى نادين سلامة ويارا صبري بحساسيتهما العالية .. واجتهاد حسن عويتي وحضوره المميز الذي اثمر نجاحاً محققاً في أداء شخصية أبي عايد.. فضلاً عن تألق كوكبة من الممثلين الشباب وابرزهم:‏
باسل خياط ورامي حنا وقيس الشيخ نجيب.. مع حضور باهت لتيم حسن.. وعودة موفقة لحاتم علي في أداء دور تمثيلي ينجح في التعامل معه وفق منظور فني خاص أعطى للشخصية نكهة خاصة!‏
ولا ننسى جهود احمد إبراهيم احمد في الإضاءة وعصام صيداوي في المونتاج وإياد شهاب أحمد في الغرافيك .. فضلاً عن أغنية الشارة للشاعر إبراهيم طوقان التي كانت عنواناً من عناوين تكامل ونجاح العمل أيضاً.‏
كلمة أخيرة!‏
والآن.. هل كان التغريبة الفلسطينية عملاً بلا أخطاء.. وهل يستحق كل هذه الإشادة المطلقة.. بلا أي تحفّظ يذكر.. كما قد يحتج بعضهم؟‏
إن الجواب على مثل هذه التساؤلات يلخّص جوهر النقد، فالنقد الحقيقي ليس مهمته تصيّد الأخطاء والهنات الصغيرة في العمل الكبير والمتقن والمشغول بنوايا فنية هدفها التجويد في العمل كما تقول النتائج على الشاشة.. إن جوهر النقد هو فضح الأعمال الرديئة التي تسيئ إلى الذوق العام.. أو الأعمال الكبيرة المشغولة على عجل والتي تحاول أن تخفي عيوبها الكبيرة تحت أقنعة الإنتاج الضخم.. أو إسم المخرج اللامع الذي يعيش على أمجاد أعمال الماضي.. أو تحت سطوة شركة إنتاج في زمن ما!‏
نعم ثمة بعض الهنات في التغريبة الفلسطينية لكن أمام النسبة التي بلغها العمل من النجاح الفني فمن الضروري أن نعمل على تحليل مزايا ونقاط تألق هذا النجاح أكثر من أن نستعرض عضلاتنا النقدية في تتبع هفوات لا تغيّر في صورة العمل المضيئة في شيء!.

انقر هنا لقراءة الخبر من مصدره.