لعل قارئ المطبوعة يستغرب من هذا العنوان الذي قد يبدو مُجافياً لمنصة أيام الشارقة المسرحية، من حيث ارتباطه بالتراث الشفاهي البسيط، الذي يتّسع لشكل من أشكال المونودراما الصوتية المقرونة باتصالات تعبيرية “غير لفظية”، لكنني تعمّدت اختيار هذا العنوان ليقيني بأن القديم يمثل مستودعاً كبيراً للجديد، وأنه لا جديد بخصوصيته المحلية دونما التفات للقديم، وقد رأينا تجارب استدعاء هامة للتاريخ في المسرح العربي، كما هو الحال بالنسبة لمسرح الشيخ د. سلطان بن محمد القاسمي التاريخي، وكما رأينا قبل حين عند المسرحي “ألفريد فرج” الذي التقط قصة المهلهل ليباشر نقداً جارحاً لأوضاع العرب بعد نكبة فلسطين. لكن الإستدعاء لمسرح الحكواتي يتضمن سلسلة من المقترحات المستقبيلة الافتراضية، ومنها على سبيل المثال لا الحصر الاستحضار الفني للتواصل الشفاهي المقرون بلوازم صوتية تُميّز العرب وتمنح الحديث قيماً تعبيرية خاصة، وكذلك الانزياح بالمفهوم إلى مستويات تتداخل مع اشتراطات المسرح المعاصر والقابليات التقنية الجديدة، مما يفتح الباب لخيالات واسعة كتلك التي ألهمت السينمائي الروسي العتيد «ايزنشتين» في رائعته السينمائية «المدرعة بوتومكين»، وألْهمت «داريو فو» الإيطالي قيماً مسرحية تستدعي السرد والتشكيل بكيفيات لافتة. في مسرح الحكواتي عناصر قابلة للتمدد الأُفقي والرأسي، على قاعدة التحول الناعم نحو أشكال جديدة للتعبير الجامع بين السهل والممتنع، مما يدركه المسرحيون المهجوسون بالتجريب والتطوير. [email protected]